“很多学生开始主动并自发地研究微短剧了，这是我之前没有想到的。”在日前举办的“网络文学影视改编的趋势与进路”研讨会上，清华大学写作与沟通教学中心讲师薛静略显惊讶地分享了她在教学一线观察到的微短剧受众变化：从银发群体正向年轻群体扩散。值得关注的是，清华学子研究的并非《家里家外》《盛夏芬德拉》此类热门短剧，而是像《换亲嫁世子，我照样风光当主母》《18岁太奶奶驾到，重整家族荣耀》这种看似“狗血”的作品。

此次研讨会由中国作协网络文学中心与《中国作家》杂志社共同主办，旨在贯彻“大文学观”，探讨“短影视”时代的创作规律与商业模式、网络文学发展趋势及IP转化路径。中国作协网络文学中心主任何弘、《中国作家》主编李云雷，以及10余位网络文学行业相关代表、网络作家、评论家与会研讨。

聚焦专业与真实，贴合时代需求

为什么清华学生纷纷从网文、游戏研究转向了微短剧研究？薛静通过观察分析，核心原因在于当前微短剧的精品化，摆脱了单纯“提纯爽点”的模式和单一价值观的复写，开始融入情绪留白、生活细节与多元价值表达。这既满足了大众对爽感的需求，也让观众从剧情蕴含的家国情怀与个人奋斗中获得激励与成长。显然，“微短剧仅吸引银发群体”的偏见亟待修正。事实上，很多由网文IP改编的微短剧，已从单纯制造焦虑转向提供精神慰藉，通过故事与人物传递多元的幸福观、价值观，承担起更深远的文化使命。

这一观点与网络作家柠檬羽嫣的看法不谋而合：“网络文学的影视化已步入更加注重专业内涵、技术赋能与形态创新的阶段。”她以自身作品《治愈者》的改编为例，说明了专业性与真实性在网文IP影视改编中的关键作用。她认为，2025年，长剧与短剧在精品化道路上的相互借鉴愈发明显：长剧吸收短剧的节奏感，叙事越发紧凑；短剧则放缓节奏，着力追求细腻的情感表达与人物刻画，这一趋势推动了网文IP在长、短两种形态间的共享。

影视剧“短化”趋势，已然成为行业共识。“短影视抗拒低效叙事，追求高叙事效率与直给式情感表达，既反映出观众对快速获取内容的需求，也意味着影视作品逐渐具备公共性的魅力，与网络文学突破狭窄趣味、实现格局外扩的发展路径高度一致。”中国作协网络文学中心研究处助理研究员王秋实表示，当前影视行业对现实的重视程度显著提升，对社会热点议题的反应更为迅速。这一变化既体现了观众对作品真实性的要求，也反映出大众期待文艺作品能对个体有所关切与重视，折射出普通人渴望“被看见”的深层诉求。

优质内容向来是网络文学影视改编的核心竞争力。网络作家、《少年歌行》原著作者周木楠结合自身十年影视从业经历与网文创作实践谈到，2025年爆火的《生万物》《许我耀眼》均改编自公开出版的纸质图书。他认为，网络文学若想更好地实现影视化，需在文本层面向出版文学靠拢，核心是塑造“极致情绪”：“爽感并非只有‘逆袭’‘暴富’，将痛、苦、恨等情绪推至极致，同样是一种爽感”。同时，他判断电视剧将从“全民产品”转变为“有门槛的细分产品”，IP改编可尝试季播化、系列化等方式持续输出，让角色“像老朋友般陪伴观众”。

对于本身就是短篇的网文，是否更适配短剧改编？知乎盐言故事品牌&版权业务负责人郭嘉给出了自己的观点：“内容内核重于形态”。无论是长剧还是短剧，能引发观众共情、传递向上向善价值的内容才是关键。知乎盐言故事在授权短剧改编时，会为作者挑选注重文学价值与艺术价值的精品化合作方，并要求对方提供内容策划方案。“短剧的精品化正让默默无闻的短篇作者被更多人看见，鼓舞更多人参与文学创作。”

探索改编路径，平衡长叙事与短容量

在内容深耕的基础上，如何让网络文学与影视形态更高效适配、在技术革新中守住艺术底线，成为与会者探讨的重点。阅文集团漫剧授权负责人吴丹丹通过分析近20年表现突出的网文作品，总结出三大明显变化：一是男频中曾广泛流行的逆袭类作品占比大幅下降；二是能为读者生活带来“小确幸”的普通人为主角的作品更受青睐；三是网络小说的“游戏感”不断增强。谈及AI技术，她认为漫剧有望成为新的内容形态，为腰部、尾部作者提供更多发展机遇。

中国艺术研究院马文所副研究员王玉玊认为，网络文学具有创作成本低、主流化程度低、媒介适配性高、作者与读者互动密切等特点，这些特点使其能够敏锐地捕捉社会风向与大众心理，从而以最快速度完成叙事迭代。相比之下，影视剧制作成本高、主流化程度高，因此必须面向大众市场。这导致影视剧改编速度赶不上网文迭代速度，不过这一差距正在缩小：过去，改编往往滞后于创作5至10年，如今这一时间差可缩短至1至3年。“这意味着影视行业也在完成自身的媒介转型，从电视、电影等传统大众传媒领域逐步转向网络平台领域。”

阅文集团影视精品小说负责人张磊谈到，当下影视行业对“精品剧集”（6至12集）有着持续增长的需求，但文学网站在匹配这类需求时仍显“茫然”。为此他建议，网文行业未来两三年需引导作者调整创作设定、叙事节奏等，主动提供适配影视需求的内容。同时，他提到影视行业对IP的评估标准已从看数据转向看内容，更关注网文作品与影视形态的适配性及创作团队的专业能力。建议推动作者与编剧的双向交流，通过论坛、工作坊等形式，更好地完成网文作品的影视改编。

“短影视”时代，长叙事会不会消亡？中国作协网络文学中心传播处助理研究员贾国梁给出了否定答案。在他看来，影视艺术的形态演变呈现“由短变长再变短”的特征：早期影视多为短片段，后发展为长电影、电视剧，移动互联网时代又催生了微短剧。竖屏的兴起带来了影视美学变革：竖屏聚焦个体，更易打造个人IP，且镜头语言常呈现动态、带有侵略性的特征，反映出观众接受心态从静态观察到主动介入的转变。从审美层面出发，他对短叙事存在忧虑，认为短叙事常删除“过渡性细节”，可能导致艺术表达的萎缩，为此呼吁平台坚持打造精品长叙事内容。

网络文学影视改编已从“野蛮生长”进入“精耕细作”阶段。未来，行业需在技术赋能与内容深耕间找到平衡：既要借助AI、微短剧等新形态拓宽发展边界，也要坚守讲好故事、传递价值的核心，让网络文学不仅成为影视创作的内容源头，更成为中华文化传播的重要载体。