2026年春节档，微短剧借假期红利迎来新一轮爆款上新。其中，《穿书富家妯娌，我和闺蜜齐上阵3》《十八岁太奶奶驾到，重整家族荣耀4》《昼以继夜》《糟糕，和闺蜜一起穿书后把反派玩儿坏了》等剧集观看量破10亿次；漫剧单日流量峰值突破行业纪录，契合冬奥背景的冰雪运动题材漫剧《冰刃与星轨：天地共舞》等获得不俗收视效果。

在爆款规模与市场热度双双提升的同时，一些微短剧加重了在现实题材、群像塑造、长线IP、亲情叙事等方面的创作力度。其中，以女性成长为主题的《爱我万岁》、职场群像剧《昼以继夜》、聚焦“春运”这一国民话题的《北往》、温情家庭剧《人间烟火向阳行》等走出了惯常的创作“套路”，凭借观照现实的主题价值和指向内在的情绪价值，既获得了观众口碑，又对未来微短剧的创作打开了新的视野。这份令人欣喜的变化，突出体现在两种“转向”上。

从“我成为他人”转向“我成为自己”。“爽”，在相当长时间内是微短剧创作的核心指向，也带来了观众对部分微短剧悬浮、夸张、刻意制造矛盾等的批评。今年春节档的微短剧在保留“短、平、快”和情绪张力的同时，丰富了“爽”的内涵、更新了“爽”的设定：作品希望带给用户的观感是更新的叙事角度、更深的情感体验、更真的社会议题，并从中寻找情感共鸣，而非简单的情绪迎合。例如春节档播放量破亿的《爱我万岁》，故事始于36岁的综艺节目制作人江阅决定和不思进取的老公离婚，乍看之下是典型的微短剧开篇，但故事走向却摆脱了以往微短剧的“离婚叙事”。女主人公没有在前夫、公婆、孩子等关系中不断争吵、撕扯，而是毫不内耗地迅速挣脱可能“拖拽”她重犯旧错的沼泽，振臂、迈步，成为一个认真工作、独当一面、塑造新我的“人生女主”，打开了事业、爱情、亲情等领域的新可能。更重要的是，她开始主动去寻找“如何真正爱自己”的重要议题。可能有人会问，这很“爽”吗？《爱我万岁》给出的建议是：吵赢一场架可能很爽，但拥有不屑于吵架的底气更爽；大仇得报当然很爽，但成为将主动权紧紧攥在手中的人更爽。比如，江阅在节目庆功宴后来到一场高端饭局，一群富太太讥讽她穿的过季衣服没法“撑场子”，但江阅没有与众人来一场口舌大战，而是微笑着介绍男友入座，自己则从容走向了另一桌，那里，太太们的老公正在整理笑容，等待结识她这位金牌制作人。这样的桥段在《爱我万岁》中屡见不鲜，主创不厌其烦地提醒要“做自己”。这既呼应了强调独立自尊、自我认知的社会风潮，也迎合了当下年轻群体的情感需求——在“爽”与“对”、“赢”与“得”之间，微短剧正在寻找新的平衡点。

从“对立关系”转向“共生关系”。因单集时长限制，微短剧的情节推进常靠情绪输出，其最直接的手段便是构建人物间的对立关系，一些微短剧也因此被评价为“耳光剧”“下跪剧”“吵架剧”。对立关系当然是建构戏剧张力的手段之一，但春节档的一些作品开始尝试以“共生关系”为底色讲述故事，这是否能打动观众呢？如《一家三口在同班》用亲情颠覆重生，隔代关系与亲子隔阂被“同龄人”的陪伴和理解所救赎；《北往》通过两个在云南打工的年轻人骑摩托车返乡的故事，被网友誉为“最暖返乡路”；《一品布衣3：朝堂篇》也在家国情怀之余，大幅强化了对人物关系网的铺陈。这份情感锚点与共生底色也频频出现在《爱我万岁》中。故事没有把焦点落在江阅因离婚产生的纠纷上，而是“从离婚开始”，让人物走向更多的人群、更大的世界、更好的机遇。此外，在以往微短剧中较少见到的亲情关系也成为“共生”的重要注脚。如剧中有一场母女戏：江阅指责母亲向前夫透露房产升值的信息，一气之下让母亲不用再照顾孙子，赶紧回老家；而当江阅知晓这一切只是个误会后，却不知如何开口面对即将离家的母亲，没想到要强的母亲却先道歉，这让她无比愧疚并促成了母女俩的深刻共情。几分钟的情节看哭了很多观众，因为这本是人生的常态：因矛盾冲突而触发情感共生、因关系破裂却催生出更坚固的亲密关系。

这部作品用一个看似“没那么爽”的故事提醒我们：如果真正的“爽”是“做自己”，抵达“爽”的途径则是在每一场境遇、每一段关系、每一个选择中，用尽全力去“成为你自己”。

春节档微短剧对“爽”的迭代价值或在于此：它们从创作端尝试回答微短剧“精品化”的一个核心命题——如何实现“快”与“慢”、节奏与内涵之间的平衡？人生是漫长的旅程，成长亦是循序渐进的蜕变，作为新大众文艺代表形态的微短剧，若能在贴近百姓生活的“快叙事”中，注入更具质感的“慢思考”与“慢启迪”，便能构建出更具深度与厚度的“爽感”体验。

（作者系北京大学副研究员）