“人在‘圈’内，身不由己啊！”这是我与师友们聊天时常听到的感慨。参加文学活动时，有个现象很有意思，一般严肃文学作家和类型文学作家不大愿意坐一起。他们发出的声音也很有趣，严肃声音说：“得意啥啊，一天几万字，写了一堆垃圾，毫无文学性。”类型声音说：“你们写给谁看啊，一年到头挣不了几个稿费，吃饭都买不起单。”彼此就是一对冤家。
可近年来随着时代发展、媒介传播、机制改革的变化，这种坚固的文学圈壁垒被渐次打破。笔者以类型文学和严肃文学之间的关系为例，试从与文学关系密切的作者、编者与读者三者角度进行阐释。
先谈作者角度。诚然，严肃文学有作为中国文学主流的先天优势，这让很多作者从思想意识、创作目的上，一开始就把自我身份定位在严肃文学作者上。从概念看，类型文学是指“在题材选择、故事场景、人物设定、审美趣味等方面具有明显类型化倾向的文学样式”，如科幻、武侠、言情、悬疑、历史小说等；严肃文学是指“以深刻的思想内涵、精湛的艺术技巧和强烈的人文关怀为特征的文学作品”。两者并不冲突，相反，很多严肃文学作品亦可称为类型文学。以中国传统小说为例，按类型划分，《莺莺传》《李娃传》为言情小说，《聊斋志异》为志怪小说，《红楼梦》《金瓶梅》为世情小说，《三国演义》为历史小说，《水浒传》为传奇小说，这些作品不仅在语言艺术、思想意蕴上被当下众多严肃文学作家借鉴，更被文学史奉为经典。以中国现当代小说为例，除共识中具有类型小说特质的张恨水言情小说、金庸武侠小说、二月河历史小说外，莫言《红高粱家族》可属传奇小说，王安忆《长恨歌》可属言情小说，金宇澄《繁花》可属世情小说。而被称作类型小说典型的金庸的《天龙八部》《笑傲江湖》等作品，放在当下的文学语境，其文辞结构、文化价值、人文思考，却比我们眼中的严肃文学更像严肃文学。
从某种意义上说，任何一部作品都可被划分到某个类型，都可被称作类型小说，这只是文学研究者或者市场行为的一种区分。王跃文从不认为自己的《国画》是官场小说，唐浩明也不认为自己的《曾国藩》只是历史小说；蔡骏认为“文字从来没有高低贵贱”，关键在于小说的质量和深度；王威廉主动跨界，创作了系列科幻小说，并出版小说集《野未来》。作为一名作家，他眼里应该只有优秀的文学作品，不管哪个类型、哪种风格，不会一开始就把自己的作品定位到某个流派、某种类型，不会让孙悟空用金箍棒画一个圈，自我限制。
从编者视角，似乎也没有明显差异。一方面，文学刊物栏目设置没有严肃文学和类型文学的划分，也没有排斥长期集中创作某个类型文学的作家，这在文学期刊界一直是一种共识。20世纪90年代王跃文《国画》刊载于《当代》，21世纪初阎真《沧浪之水》亦刊载于《当代》。近几年除《天涯》《上海文学》《中国作家》等刊特别推出“科幻小说小辑”外，《人民文学》《收获》《花城》《十月》等刊，也经常推出马伯庸、蔡崇达、郝景芳、宝树、飞氘等所谓类型作家的小说，《小说月报》《小说选刊》还予以选载。就笔者供职的《芙蓉》杂志而言，20世纪90年代曾连载唐浩明长篇历史小说《旷代逸才》，近期的小说栏目也曾推出蔡骏、陈楸帆、徐皓峰、杨少衡的小说——他们的作品通常被评论家定义为科幻小说、武侠小说、官场小说。
另一方面，出版社文学图书编辑策划选题时，也不会考虑严肃文学、类型文学之分。一般按地域分为中国文学、外国文学，按文学体裁分为小说、诗歌、散文、戏剧、评论、报告文学，按销售市场分为虚构类、非虚构类、少儿类。有的从上架建议上，标明悬疑、推理、科幻等类型，但基本还是按体裁来。当然不可否认，出版公司各有侧重，有的聚焦主流文学、主题出版物，有的聚焦网络文学、通俗文学，但不会厚此薄彼，都会从社会效益、经济效益等角度综合考虑。没有圈层之分，只有好作家好作品，这是出版人永远秉承的编辑理念。
但说到最后，作者的认识、编者的看法都不是关键，读者才是。巴金视读者为“真正的评委”，读者才是作家、作品的最终评判者。大部分读者不会考虑作家写的作品是严肃文学还是类型文学，只看书写的文字是否生动、讲述的故事是否精彩、表达的观点是否新颖、思考的问题是否深邃、展现的情感是否能引起共鸣，是否浸润人的心灵、传递人的真善、激奋人的精神，是否“修辞立其诚”，讲述鲜活故事，抒发真情实感，这也是《活着》《三体》《我在北京送快递》等书广受读者喜爱的原因。
“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。这个“时”说明要记录时代，与时代同频共振，更要明白时代特征，明白文学的经济属性是其在现代社会中不可或缺的一部分。曾有作家朋友和我抱怨“我们不缺好作品，缺理想读者”，直言“读者需要提升阅读素养”，但他可曾想过《平凡的世界》《人世间》《繁花》《北上》等严肃文学作品，《长安的荔枝》《琅琊榜》等类型文学作品，为何能在图书和影视领域双丰收？中国人口基数大，小众即大众，真正的好作品从来不缺读者。梁晓声、周梅森、双雪涛、班宇等人的文学作品的改编，充分证明现在影视公司对优秀原创内容的欢迎，不管是在聚焦严肃文学的阵地，还是在发表类型文学的平台，只要是好IP、好故事，就值得关注。
雅俗不应对立，文学更不应存在什么圈子。严肃文学作家可学习类型文学作家的想象力、故事性，类型文学作家可学习严肃文学作家的思考力、艺术性。新媒体视听时代，文学已越来越不易被“看见”，如果大家还各立山头、各自为政，画地为牢在自我禁锢的藩篱里，不互相交流学习，不仅会错过当下，也许还会失去未来。