□石兴泽

郭保林的创作中，既有酬世之文，也有传世之作。酬世作品重情与理，传世作品重心与魂。无论酬世还是传世，他都强调语言的力量，追求大气盘旋的华赡与昳丽，形成了独特的艺术风格。

为展现长江苍茫雄浑的壮丽景观与气势恢宏的精神风貌，表达浓郁炽烈的情感和广远深厚的思考，郭保林在创作《大江本纪》之初便明确了语言目标：致力于使每个词语都牢固地占据强有力的位置，清晰地凸显出来，虽不那么严丝合缝、条理有致，却具有雄壮华丽的节奏。目标明确，追求自觉，加之语言天赋与数十年的创作积淀，他成功实现了预期目标。

郭保林用心筛选、精心调配，每个词语都炽热如火，坚定地占据有利位置。他是激情洋溢的诗人，开篇数语便激情澎湃，如狂风暴雨倾泻而下，热浪滚滚，令人应接不暇。他元气淋漓，拥有热烈的情感、丰富的想象和强劲的语言表达能力。他偏好宏大叙事，认为大场景能够开阔视野、拓展精神空间、赋予寥廓的想象。茫茫戈壁、皇皇草原、巍巍高山、浩浩大海、滔滔黄河、滚滚长江——这些巨大无朋、气势恢宏的山水气象，为他提供了纵笔抒怀的广袤时空。

写金沙江浪涛的笔墨颇具典型性。他纵情书写，如高山泼墨，洋洋洒洒，谱写壮烈浩歌：“雄浑的大江来到两山夹峙的峡谷，只见巨流层层推进，浪涛訇訇，好像一场大决战响起的冲锋号，万马奔腾而来，飞鬃扬鬣，势不可挡。呐喊，厮杀，搏击，这是金沙江生命激情的爆发，是一场生死存亡的鏖战。”这样的语言体重、形阔、貌展、质硬、势猛、声隆、性烈，洋溢着雄浑壮烈的浪漫主义激情。孤身奋战却不孤独，舞台空旷却不忧郁，生死鏖战却无悲戚，即便是生命破碎，也是辉煌的涅槃。

郭保林深知“修辞立其诚”。他的语言极具弹性与张力，将情感融入其中，形成明确执着的亲疏好恶：拒绝按常规遣词用字，拒绝依规范套路表情达意。按寻常规矩行文，谁都能做到；用“熟语”和“习惯用法”，虽可使作品精巧细致、光滑圆润，却如被雨水冲刷过久的鹅卵石——无棱角、无创意、无力量。他不屑于此，而是精心择选、锐意创新，用力猛、出手重，举凡遣词、用字、造句、修辞，均以有野性、有张力、惊世骇俗为旨归。

郭保林的作品中很少出现民间土语、口语、俗语。这与他长期在学校机关工作、久居大城市书斋有关，也与他的语言追求密不可分。他无意疏远方言土话和群众生活语言，但书斋生活毕竟疏离了日常生活现场与语言环境，进而决定了他的语言质地与审美追求。一如他写长江源头格拉丹东的文字：“这里是一片原始的鸿蒙，是一片野性而又冷酷的土地，是一片凶悍而又孤寂的土地。”

郭保林是唯美主义者，竭尽全力追求语言之美。这种美是阳春白雪，适宜有相当阅读理解能力的读者。他走的是典雅高蹈之路，这条路走下去异常艰难，但他乐此不疲、奋力前行、矢志不移。从字词选择、词汇搭配、语法修辞到句子排列、行文造势，无不是师法古文典籍。他追求典雅，力求抵达极致，因用心而醉心，因醉心而执着，因执着而痴迷。但既无刻求之态，也鲜见劳顿之状——盖他原本就是词汇储备深厚、拥有量广博、驾驭能力强健，故能得心应手、挥洒自如。

郭保林读书甚博，汲取甚广，从书海文山中吸纳大量语言词汇，借鉴诸多语用方法——变异、移植、活用、套用、改写，不一而足，古典的、现代的、常用的、生僻的，统统拿来为己所用。他激活沉寂的词汇，唤醒沉睡的表达，活用流行的语汇，巧用生僻的字句，化用熟语，妙用典故，使之成为生动浓烈、富有表现力的语言，最终形成典雅、堂皇、华美、诗性的语言风格。

为写好长江，他耗费二十年光阴，西赴青海、四川大地，品读雄浑苍茫的原野、巍峨连绵的群山；走进大西南，拜会激流滚滚的金沙江，领略其开山劈岭的英雄气概，感受云贵地区独特的文化风情；驻足楚湘大地，聆听三峡的华彩乐章，体悟两湖文化的诡谲、奔放与浪漫；游访江南诸省，长江两岸纵横交错的湖泊、壮丽多姿的风景、灿烂悠久的文化、多彩鲜活的风俗民情，给他留下了深刻记忆。他曾说，“宏大、崇高、壮阔的生存空间”使他“感情热烈，思想奔放，想象丰富”，思维可以遨游青天、周流六合、驰骋时空。

郭保林善于想象。他生长于齐鲁文化之邦，却推重荆楚文化，盖因荆楚文化具有“浪漫不羁、富有想象力、充满活力”的酒神精神和“激情如注，热血沸腾，气势磅礴”的品格。绮丽的想象穿透时空，如诗的语言静静流淌，弥合了现实、虚幻两界，贯通了古今物我，营造出如梦如幻的迷人景色。

（作者系聊城大学文学院教授）