一般来说，书稿修改分为三种情况：小改、中改和大改。小改，主要指对书稿中个别句子、个别用语、个别段落所做的简单加工、删改与润色。中改，指的是对书稿做较大修改加工，通常涉及多个段落的删改与调整。大改，是指对书稿进行大幅修改，甚至包括对书稿主题、结构的调整，对一些篇章的增删等。这一工作编辑难以独立完成，通常由编辑提出建议，作者负责实施。

什么样的书稿需要修改，如何进行修改，修改时应坚持怎样的原则，这是编辑在实践中面临的现实问题与挑战。

一般来说，名家书稿通常水平质量较高，只要校正一些文字差错、引文错误和笔误就可。在实际工作中，也有少数有名的作者由于各种各样的原因，书稿并不尽如人意，不是啰嗦重复，就是文字不过关，甚至句子不通。我的同事曾经在编一位比较有名的作家书稿时，怨气冲天，抱怨完全没有想到文字居然如此不通，为了保证出版质量，只好替他加工润色，还不能对外人道。当然这样的作者毕竟是极个别现象。大部分需要修改加工的书稿通常出自年轻作者、跨界作者或新作者之手，这样的书稿往往成熟度不高，文字粗糙，编辑必须付出一定的劳动，进行一定的修改加工。

书稿中的问题形形色色，一般来说主要集中在以下几个方面：

第一，描写啰嗦拉杂、堆砌。作者常常忘记了书面语与口语的区别，没有对语言进行提炼，想到什么就写什么，令人难以卒读。这非常难改。第二，枝蔓斜逸，一些描写或叙述与主题无关，毫无意义，没有任何价值。这类问题在新作者中较多。作者往往信手写来，结果离题万里。尤其写到自己喜欢、熟悉的生活或感兴趣的话题，便信马由缰，完全不考虑是否与主题有关，这在小说和非虚构作品中尤为突出，必须进行大量删节。第三，书稿中存在一些不恰当、不合适的描写。作者往往只是跟着感觉走，对这些问题，编辑必须进行适当删改，坚决守住底线。第四，文字表达方面的差错，常见的有句子不通、文字欠通顺、用词不当、描写不到位、逻辑混乱等，编辑应根据对文本的理解进行恰当的修改完善。

编辑是书稿的第一责任人，拥有对书稿进行合理加工的权利与责任，但这种权利也是有边界的，必须遵循忠实原著的原则。编辑不能把合理的编辑加工变成无底线无原则的大动干戈，更不能突破边界，代替作者写作。具体来说，编辑在修改书稿时应注意以下几点：

第一，要尊重作者的意愿。编辑的修改只能是局部的、细节方面的，要尊重作者的创作意图和创作主题，否则只会适得其反，既未达到目的，也容易引起矛盾，甚至导致侵权。第二，要尊重作者的创作风格。每个作者甚至每部作品都有自己的创作风格和基调，编辑应在尊重作者创作风格的前提下进行修改，保持作品基调的一致性。第三，任何修改都是给作品做加法，而不是做减法。编辑的修改是为了提升书稿的质量，而不是相反。

书稿真正要修改好，让作者读者满意，并不是一件容易的事，也非轻而易举。要做好这一工作，必须具备以下几种素养：

第一，要做一个杂家。编辑碰到的书稿五花八门，内容千差万别。今天的编辑早已打破了传统专业分工的界限，无法预料下一部接手的书稿是什么内容，会在编辑中面临什么样的问题，因此编辑要多读书，只有博览群书，做一个杂家，才能具备修改各种书稿的素养，不致看到书稿时老虎咬刺猬无处下口。第二，要具有一定的文字能力。编辑并不一定要成为作家，但一定的写作能力对修改加工书稿无疑会大有裨益。鲁迅既是一个优秀的作家，也是一个优秀的出版人和文学编辑，他曾帮许多年轻作家编稿改稿，现代文学史上很多作家的成长与鲁迅的帮助密不可分。《红岩》之所以成为红色经典，编辑的劳动发挥了重要作用，这样的例子也并不鲜见。第三，修改书稿既体现了编辑对作品的深刻理解，也是编辑与作者和作品进行的深度对话，这对编辑与作者建立良好的信任与合作关系极为重要。

（作者系江苏凤凰文艺出版社原总编辑）