中国作协成立之初，就是要在作家和人民之间架起一道宽阔的桥梁。我认为，中国当代文学具有合目的性和组织性的特点，也就是说，要将分散的文学力量组织起来，创作出体现时代精神和代表人民利益的文学经典。为了这一崇高目的，中国作协长期在文学制度和文学生产方式上寻求最有效的方法。在这一实践过程中，也积累了丰富的经验教训。“两个计划”的提出和实施，非常贴切地体现了合目的性和组织性这两个特点，是有益于中国当代文学发展的。

“新时代山乡巨变创作计划”从文学生产方式的角度，使“改稿会”发挥了重要的作用。“新时代文学攀登计划”实施以来，也陆续推出了不少优秀的作品。总的来看，“两个计划”的提出和实施，是近些年来抓创作的成功实践。

“新时代山乡巨变创作计划”不只是一个局限在“乡村”的创作计划，它可以有更宽广的覆盖面和呈现形式。随着时代的发展，会有更多新的主题需要文学去表现，我们应该将其定位为主题写作的助推器和孵化器，因为每一个新的主题都诞生于新时代的飞速发展之中，都造就了新时代中国大地上发生的山乡巨变。

“新时代山乡巨变创作计划”还起到了大幅提升基层作家文学水平的作用。参加这一计划的作家多半来自基层，他们生活在市县级的城市或乡村，与时代生活的现场有紧密的关联。这些基层作家有较丰富的生活经验和生活资源，但他们的文学创作水平还不是一流的，要在不断的创作实践中逐步提高。对比他们提供的初稿和最后出版的成品，可以明显看出他们的进步。

我们不要低估提升基层作家文学水平这一作用的意义。“两个计划”要致力于攀登文学“高峰”，也要致力于营造一片广袤的文学“高原”。“高峰”与“高原”是相互依存的，文学不能只有“高原”没有“高峰”，否则文学就缺失了让人景仰的精神高度；同样，文学也不能没有“高原”只有“高峰”，否则“高峰”就成了孤独的存在。衡量一个国家或民族的文学和文化水平，既要看文学“高峰”如何巍峨挺拔，也要看文学“高原”如何广袤厚实。因此，“新时代山乡巨变创作计划”着眼于基层作家，也惠及基层作家，是在夯实我们的文学“高原”，也是在提升文学“高原”的海拔。今后，可将“新时代山乡巨变创作计划”分为两个阶段：第一阶段重在夯实文学“高原”的基础；该阶段结束后，从中遴选出具有冲击文学“高峰”潜质的作品进入第二阶段，集中力量向文学“高峰”冲刺。

从我阅读过的“新时代山乡巨变创作计划”中的作品来看，有两点值得注意的创作问题：

其一，主题写作不仅有赖于主题，还有赖于生活。深入生活并不是理论的难点，却是一个实践的难点。有些作家还是把深入生活简单化了，以为深入生活就是到自己不熟悉的地方去获得一些新的故事素材，这样在创作上就有东西可写了。深入生活不能太急躁。这不是立竿见影的事情，重要的在于对生活是不是有切身的体验。要在推进作家深入生活的实践上想想办法，让作家们在深入生活的过程中参与生活、体验生活、发现生活，最终得以成为生活的主人。

其二，不要把主题写作简单化为唱赞歌。主题写作不应该排斥对现实的深度思考。作家应该有多种认识现实的角度，只有将这些角度都结合起来，我们对世界的认知才会更全面。具有思想深度的赞美才是最有说服力的，具有建设性意识的思考也才是最有生命力的。

为了鼓励更多作家写出优秀作品，我建议为作家们进入“两个计划”多开几道大门。不仅可以由各地作协申报，也可以由出版社申报，还可以由作家本人通过两到三位评论家推荐申报。进出的大门最好长期打开。比如，看上了文学刊物上的一篇好作品，就可以马上邀请作家“进门来”，让他在计划的推进下把作品打磨得更优秀。当然，作家如果没有达到相应的质量水平，也可以取消其资格。希望“两个计划”办得越来越好。

（作者系沈阳师范大学特聘教授）