编过一段时间的作品版，深知这个版不好做。不仅要从海量来稿里披沙拣金，还要搭配得宜，文体、题材、篇幅，方方面面都要考虑。能做到王蒙先生所说的“气韵生动”，是副刊的高境界。《文艺报》开设“微光”版以来，给基层作者和新大众文艺群体提供了重要的发表园地，让我们看到活色生香的人间烟火。这期也不例外。作者有教师、车间安全员，也有自由撰稿人。四篇稿子主题聚焦突出，围绕秋色秋景、秋收农事落笔，沁润浓浓秋意，非常应景。

散文《秋声》写农事，回忆父亲30年前在农村劳作、收割玉米的场景，笔触细腻，可以说完全是从生活经验中生长出来的一篇作品。《老爹儿子》是小小说，作者用横截面的写法，定格农村留守老人的寻常一日，老爹与老儿子一起慢慢变老的情景、邻里间的守望相助，使这篇小小说有了温度。另一篇散文《棉花的花》单看标题不解其意，细读之下才知道原来是触到了多数读者的知识盲区——棉花也有花。棉花之花刚开时乳白，慢慢变黄，再转浅红，最后成深红色。这篇散文虽短，却带有一定哲理意味：我们寻常习见之物在名与实之间却有难以察觉的阴差阳错。《桂香》是一首短诗，开始我以为这是一首状物写景诗，读过发现它实际是一首相思诗，隔字嗅桂花的想象，是诗人的巧思。

读罢四篇作品，我想到的是现代生活正让我们的感官日益麻木，其原因正在于吉登斯《现代性的后果》中言及的“脱嵌”，我们正从地方化的生活情境、包裹着我们的丰富感官世界中抽离出来。不论是收玉米的动作，还是棉花的颜色，你能想到或忆起吗？如果不能，不妨多读读这些从生活本身而来的作品。

（作者系人民日报海外版编辑、中国现代文学馆客座研究员）