斯继东说，“70后”作家现在已经成了中国当代文学的“中坚”，“三分天下有其一”，我想，这可能是合乎事实也合乎道理的，反映了他自信的一面。斯继东又在一篇小说中捎带谈到创作如何能够“火”起来的问题，谈到要讲一个好故事与如何才能讲好的问题，以及“红小说”不等于“好小说”等等问题，这似乎又反映了他在写出自己满意的小说与读者认可的小说之间，还有不太自信的一面。“70后”这代作家对自己的创作追求什么，似乎很清楚，至少在观念上自觉而又清楚。

看了斯继东的十几篇小说，第一个印象是他变化多端。有写农村的、写家庭婚姻的、写军营的、写政府机关的、写大学校园生活的、写古代历史的、写家族的，自然也有写社会问题、社会性矛盾的。当然这些都是表面，是生活背景甚至就是舞台上拉好的大幕，本身并不重要。作家只要有思想，什么都能写。因为人、人性是一样的。或许还要加上些想象、经验、能避重就轻的技巧，便没有问题。斯继东还具有一种能设身处地与揣摩人心的能力，这也是作家才情的表现。他的小说叙述人也是篇篇不同，虽多数是第一人称，可有男性，有女性，有四个、五个“我”的不同叙述（最多是七个，如《广凌散》），甚至还有动物的叙述视角，虽然叙述人不同，但精神上却能呼应，结构很巧妙。小说家创作中能有思想、有技巧（技巧主要是由想象力发展、转化而来的），无疑是体现出水平的。但思想能不能就这样分布在不同的生活中，或者换一种说法，思想和什么样的生活表现结合起来效果最好，这是一个问题。变化多端或多或少可能表现斯继东的创作注意力不能集中。我们不能把注意力集中在技巧上或观念上，实际上我们也不能发现多少思想；而要把注意力集中在生活上，才会有许多的发现，丰富我们的思想（或感情）。我希望他的写作能适当地集中一点。

斯继东的作品给我的第二个印象是含蓄，这是优点，也是缺点。我比较喜欢他的几篇小说，也都是写得含蓄的，如《今夜无人入眠》《液瓶里的天堂》。但有时又觉得过于含蓄，通篇含蓄到朦胧、空灵的程度。当然这不能说不好，可当一种新的小说信息最后出现的时候，有一些与我们的日常经验相关联的更多的已知信息铺垫，能否使最后的结局更丰满些？比较起来，《液瓶里的天堂》更感人一些。斯继东含蓄而有特点的小说远不止这两篇，不过，凡是和作家本人经验有关联的作品（我猜测，当然还要加上变化和想象），可能写得更好。

而给我留下印象最深也最有力量的一篇小说，我认为是《痕迹》。这个小说恰恰看不出技巧，但是他写得非常感人，非常有力量。它似乎是写历史问题，如“叛徒”问题、“平反”问题，其实又不仅仅是历史事件的呈现，而是这一代人回望历史的，写人生“痕迹”的，以新的情感、眼光对过去的价值提出疑问，后人总是要对历史、对人生提出疑问的。所谓有力量，就是小说感染力能持续下去的一种要求。斯继东的一些小说，精致，但总感到力量不够；结构复杂，可最后拆解了其实简单（譬如《肉》）。一点隐喻成观念的东西，最后总是简单的。整体感强的东西是不能拆解的，感情是不能拆解的，所以作品才有持续下去的力量。《痕迹》看不出有什么技巧的“痕迹”，却恰恰是有一种能颠覆过去“常识”和让人久久不能释怀的力量。