电视剧《大戏法》融入了多种元素，或者说是多种元素的拼盘，这一典型的类型题材影视剧，特别符合现代电视艺术的特点，具体而言就是选择了魔术这一题材，并将其作为线索贯穿始终，魔术成为该剧最突出的要素。这种类型化的创作方式在当代电视剧中并不鲜见，但选择魔术作为着力点，体现出了创作者独到的眼光和智慧。

《大戏法》呈现给观众的魔术表演具有一定专业性，但又能让普通观众接受，这其实是非常重要的。当今类型剧创作存在两个突出问题，一是没有正儿八经的主题，境界不高；二是创作者专业水平和能力受限，不足以表现专业领域的题材内容。该剧的魔术表演比较地道，以让普通观众都能欣赏的水平来处理，类似武侠小说的处理手法，比如追踪魔术秘籍的情节其实就是武侠小说中惯用的套路，这也体现了类型化电视剧的创作特征。尽管魔术中的手彩、唐彩、鬼道等都有专业的、深度的说法及内部的讲究，但是艺术创作最终必须从深奥中提炼出直观、简洁，让观众认可、欣赏。

在叙事层面上，该剧采用了我国文艺作品中较为传统的家族叙事流程。此前许多经典的电影、电视剧以及文学作品都格外偏爱家庭叙事，以《红楼梦》为典型的诸多中国文学作品都善用家族叙述表现宏大主题。家族叙事的特征及要素在这部作品中也有鲜明体现，师兄弟三个人构成了三大家族，恩怨情仇不断，这种自“五四”以来较为普遍、流行的叙述方式运用得较为妥帖、恰当。

《大戏法》在主题的选择上蕴涵了中国社会历史的发展变化过程。倘若一部电视剧只讲魔术，或者只讲家族，对于当代影视剧来说就缺乏了历史感。该剧在处理好类型化和家族叙事的基础上，特别突出了当时中国社会历史的风云变化，将魔术题材与家族叙事在主题上升华到一个更高的境界，这也是检验该剧能否成功的重要因素。无论是普通观众、业界专家还是主管部门都对此抱有期待，该剧最大限度满足了大家的期待，其中不但有一般意义上的社会发展过程，对历史关节点处战争的叙述也可圈可点，足见创作者在前期做了大量扎实的工作。

在这一宏大历史背景之中，该剧将复仇的主题以丰富、复杂的艺术方式表现出来，此前许多影视剧往往忽视了这一部分，缺少对复仇主题有内心、有质感的阐释。高来宝的复仇从整体上支配了他的感情变化，复仇的逻辑线索也非常清晰。他怀有杀父之仇，一面不断感恩一面要实现复仇，这两方面的分裂结构了丰富的性格和事件。略感不足的是复仇主题的处理还是过分抽象化了，与整个作品的历史感不吻合。剧中的双胞胎体现的其实就是一个人的两种人格，这两种人格在一个人身上集中表现出来，似乎在一个人物身上赋予了太多东西。但这种尝试让观众觉得新鲜，此前的许多影视剧作品无论向恶还是向善往往都表达得不够彻底，而余少群饰演的高来宝则将性格发展到了极致，如果能把他处理得像沈万奎一样更有历史内涵，该剧就不仅是“大戏法”而可以称为“大历史”了。

该剧的感情戏是有中国特色的，有许多动感情的表达，宝琦这个人物就很立得住，她身上体现了一种只有中国人才能理解的感情，是融合了忠孝悌义这些具有很强道德和伦理色彩的特殊的亲情，这些感情纠葛缠绕在一起，能够呈现出来就已极为不易。总体而言，这部电视剧融入了很多要素，让观众可以由一处延伸开去产生共鸣。作品花了很大气力，带来一种特别的冲击力和新鲜感。悲剧的结局，正剧的叙述，喜剧的因素……为中国影视剧的创作提供了很多需要认真挖掘的经验教训。