《女人如花》犹如一幅色彩斑斓、但又带有几分悲情的水粉画，描述了在改革开放伊始，那个封闭与开放杂糅的年代，“厂花”白玉萍曲折、多舛的生活境遇和她为改变自己不公平命运顽强不懈的追求。

白玉萍是一个善良单纯的女孩，涉世不深的她对自己所处的那个还没有建立起正常法制和人性宽容的杂驳社会环境完全没有警觉，对那个处处游荡着嫉妒算计、气人有、笑人无的小市民氛围也几乎没有自卫和抵御能力。于是一个偶然的事件便让她成为从天上狠狠摔落到地上，名誉被玷污、尊严被践踏、生计濒临绝境的倒霉角色。本来柔弱无助的她，却在母性的激发下，令人难以置信地顽强挣扎起来，并且勇敢地生活了下去。于是，一部励志剧就这样诞生了。

在当下，编导选择这样的故事叙述是很有眼光的，因为这样近似带有苦情风格的励志剧作品是中国观众最喜欢的戏剧样式之一。这让人们想起前苏联那个表现单身母亲成功奋斗的电影《莫斯科不相信眼泪》，还有国内不止一部类似的电视剧作品。但这仍然不妨碍中国观众对此类电视剧的关切热情。这部剧虽然展现的是上世纪80年代初期，昨天白玉萍的遭遇很可能就是今天或明天的我们自己。我们无法矫正现实生活的种种不如意，也无法一朝一夕改变造成白玉萍不公正命运的根源，于是观众就希望通过电视剧里白玉萍们成功的挣扎和幸福的归宿来印证“善有善报、恶有恶报”的理念，从而得到心理慰藉。

笔者认为，基于文学剧本这个平台来评价，导演和演员都很好地完成了自己的任务。白玉萍、老瘪、莫笛、乔娜几个主人公都给我们留下了较深刻的印象，应当说这几个人物基本都树立起来了。导演用戏剧化的情境画面流畅地叙述了整个故事，成功地演绎了剧本。看这部电视剧，上世纪80年代初那独特的生活气息迎面扑来，自始至终一直在感染、刺激着观赏者。

如果一定要挑毛病，笔者认为，文本上还存有瑕疵。总体上看，剧本的谋篇布局和底蕴思考都略显单薄。为了给女主角制造危机，延宕剧情矛盾，编剧在白玉萍周围设置了一批有意无意损害她的角色：嫉妒怀恨、暗中陷害她的另一“厂花”乔娜；毫无责任感、怯懦自私的周远方；貌似憨厚，但做人和做事都近似猥琐的老瘪；更有为虎作伥的“假流氓”刘欢，还有那个喋喋不休的街道代表。剧名叫《女人如花》，这几个人物都属于摧残“花”的行列。主角中只有一个正直、善良的莫笛，加上一个无助的白玉萍母亲，但总体上无法平衡全剧的总基调。所以尽管导演、摄影将全剧光影设计得温馨、明亮，但看下来，灰暗的感觉大于温馨、明亮。诚然，在艺术作品中，灰暗多与少不是问题，笔者只是感觉，在这样灰暗的环境里，善良的白玉萍一直不屈不挠地坚持和最后幸福圆满的理据就显得稍微有些勉强。

在摧残白玉萍这朵“花”的人群中，居然还有一群孩子的身影，这是特别令人难以接受的。当看到白玉萍同院邻居的孩子们在她的自行车上挂上破鞋，一边冲白玉萍高喊着“破鞋!破鞋！”时，恕笔者直言，这个画面特别让人的心感到刺痛。正如导演阐述所言，这只是一个上世纪80年代女性励志的剧，编导本意大概并没有要刻意揭示陷白玉萍于不幸的社会根源和人性根源。既然在这部电视剧里没有可能对成人们“集体无意识”地“摧花”行为做最后的忏悔和根源性的剖析，我们又何必将无辜的孩子拉上屏幕作丑陋的展示呢？尽管这在全剧中只是一瞬间，但正是这一瞬间让这部剧的美感受到伤害。

不过，瑕不掩瑜，面对当下一些电视剧胡编乱造，低俗搞笑，外表花哨，但骨子里却空洞无物，《女人如花》就特别显示出它是一部有追求、有品格、有生活根底的好作品。