在我眼里，儿童文学不仅仅是一种文体，它还是一种世界观。儿童文学指向一个迷人的乌托邦，在这个世界里，所有的生灵，哪怕是一只不起眼的蚂蚁、一头猪、一只躲在某个角落鸣唱的蟋蟀、一片小小的落叶、一只遭人厌恶的老鼠……这些在现实世界里常常被忽略、被嘲笑甚或被捕杀的生灵，在这里，可以变成一个个理直气壮的主角，获得尊严，获得五彩斑斓的生命。这正是儿童文学吸引我的魅力所在：它看上去那么柔弱，却勇敢地穿越现实世界中坚硬的丛林法则，坚守着众生平等的理念——一种没有人类中心主义的盲目与自大的真正的众生平等。所以，当你选择为儿童写作的时候，就不仅仅因为要满足创作的欲望，事实上，它更意味着你已经选取了这样一种理解和对待世界的方式：不管经历多少风雨沧桑，你总是不忘把掌声和喝彩留给那些被遗忘的弱小者。你总是愿意创造一个充满爱和包容的天地，给那些如初雪一样纯净、稚嫩的心灵以抚慰。让他们在某些坚硬或冰冷的现实面前，可以有一个温暖而坚固的后盾。

很难忘记那一次听彭懿老师讲图画书《我的爸爸是焦尼》。一个父母离异的孩子，好不容易等到爸爸来看他，于是，他向每一个碰到的人骄傲地大喊：“这是我的爸爸，他的名字叫焦尼。”其实只是一个很简单的故事，可是当时在场的很多人默默地流下了泪水，都是些三四十岁的、在人生的路上跌跌撞撞打拼过来的成年人，哪一个人的内心没有铠甲？然而就是这样一本短短千把字的书，在瞬间就可以融化心灵深处重重叠叠的痂。也许这就是儿童文学的神奇之处，它举重若轻，四两拨千斤，在单纯中见丰富，在轻盈中见深沉。

在金斯利的《水孩子》里，扫烟囱的可怜的小男孩汤姆一脸煤灰，疲惫地倒在小溪里淹死了。在现实世界里这是个悲惨的结局，在儿童文学里这仅仅是另一种生命的开始：仙女出现了，洗净了他身上的污垢，他变成了一个通体透明的水孩子，在一个奇异瑰丽的世界里成长为一个小小的男子汉，这是儿童文学的“变形记”，它没有通往荒谬与绝望，它有孩子般的执拗：“不，我要走另一条路。”于是它走向了温情和爱。

儿童文学是一种戴镣铐最多的文体，性爱、暴力这些在成人文学中常见的招徕读者的噱头，在真正的儿童文学里是遭到排斥的。对于现实世界中一些悲惨的真相也不能不加掩饰地展示，儿童文学的写作真可以用“步履蹒跚”来形容，它的难度也就由此而来。然而，当我面对《魔戒》《纳尼亚传奇》《哈利·波特》等等作品，对这些了不起的儿童文学作家们真是心生敬意。他们独辟蹊径，从虚空中取材，以虚构的虚构，在现实世界之外，构筑了庞大而逼真的幻想世界，把一种单纯的文体开辟出如此繁复、阔大的艺术空间。所以，时至今日，儿童文学早已不仅仅是《丑小鸭》《小红帽》，虽然很多中国的家长只知道安徒生。儿童文学大师们已经建造了一座又一座巍峨的艺术宫殿，它早已不是人们眼中的“小儿科”。

喜欢那些在深切地品尝了人生滋味之后，还能够以一双孩童的眼睛看世界的人。儿童文学就应该是这样一种沉淀之后的澄澈，它是小的，同时它的胸襟和情怀又是最为博大的。它不是肤浅的，它是化繁复为简单的，因为一切真理都是素朴的。所以，一个真正的儿童文学写作者，应该是仁者，是智者，是勇者。这样的境界，自己虽不能往，但心向往之。

儿童文学作家高洪波曾经勉励我：“你要一心一意写儿童文学！”在我分配到单位之前，我对儿童文学知之甚少，若没有一些前辈和朋友的教导，我将永远失去和它的缘分。那一长串如师如友的名字，一直是我生命中的光。若没有那些沉默而温暖的指引，那些彷徨时分的当头棒喝，那些同声相应、同气相求，谁又知道我将在哪个岔路口走失？

人生是短暂的，短暂到也许只能做好一件事。也许我写不好儿童文学，但秉持儿童文学的理念去生活，让它成为自己情感和信仰的栖居之所，这正是我愿意一心一意去做的一件事。