记得葛芳在最初完成书稿《隐约江南》时，和我曾有过简单的交流，谈及她这本书稿的结构，我听出她这部书的写作背景是太湖或苏州，这是她的一次地域性写作。以我对葛芳散文风格的了解，我期待她的细节。

在我的感觉中，葛芳是一个痴迷于水的人。在苏州，她把自己的生活调理得井井有条，每逢闲暇，她总是出门，去江南一带行走。江南的光与影，水与花，她尽收眼底。葛芳是苏州人，她清晨起床必去自己喜欢的太湖边，静静地坐一会儿，冥想一些人和事，聆听天籁。她的这种状态，是一种从世俗温暖的暂时脱离。

在北京的一个书市，我看到了由中央广播电视大学出版社出版的《隐约江南》。这本书装帧设计厚重一下子就吸引了我的目光。打开一看，是听葛芳说过几次的作品集。与她以前的散文集相比，《隐约江南》的包容量更大，地域色彩更浓，文学性也更强，可以说是一本真正意义上的散文集。几天后，葛芳寄来了《隐约江南》，让我有了一次细致阅读的机会。

葛芳的散文常常是以心灵与文化对接，最后变成一次精神归属。散文中的水、树、花、茶、书法、曲琴、花光、月影、风声、雨水、竹影、巷道、人家、田地、村庄、船舱、鱼虾、鸟儿、美食、酒、湖泽等等，一路描摹下来让葛芳一再沉迷，亦一再变得冷峻。读葛芳的散文，始终让我想起吴冠中的画，她的文字也有一种淡淡的色彩感。在《隐约江南》中，葛芳笔下的“江南”不仅呈现出了浓烈的地域特色，也呈现出一种文化冲击力。

葛芳的文字很细腻，在写作上显示出了一个女性对生命经历的珍视和与命运对峙的坚强。葛芳将自己自觉放逐于对生命之谜的追溯中，渴望达成个体与世界的对接。正因为葛芳努力坚持了自己对地域的接纳，她获得了写作的惊喜，形成了对地域的峻厉对质，拓展开了更为亲切、更为可信的精神层面。

读完《隐约江南》，让人觉得葛芳有吸纳地域气息的能力，地域之气在她的书中并不是简单的符号。她在具体场地中沉迷，她内心深处迸溅出如太湖中泛起的水花一般的生命真相。