如果说，2019年的动画电影《白蛇：缘起》描绘了爱情在中国古典写意里的凄美婉约，那么2021年7月上映的动画电影《白蛇2：青蛇劫起》则从青蛇与白蛇的友情出发，着墨于当下女性的坚韧与顽强，让青蛇所代表的女性形象在末世废土的荒芜与杀机里立起狂野又闪亮的身姿。

中国影视作品里并不缺少对传统故事《白蛇传》的再创作，横跨戏剧、曲艺、电影、电视剧等多种艺术表达方式，它们有的原汁原味地再现了白娘子与许仙的经典故事，有的用现代社会语境下的社会矛盾解构传统文本以展现迥异于传统的神仙妖魅，但从来没有一个故事揉进末世废土与礼乐崩坏，让传统人物在科学幻想的冲动里摇曳生姿。

故事以青蛇小青为主人公，讲述了水漫金山后，小青被法海推入修罗城幻境。在那里，她得到了好心人的帮助，也遭到了牛头人的追杀；她被罗刹门门主看中，收为手下，但罗刹门主却在危急时刻弃她而去。她不知该信任谁、将自己的身家性命交托与谁，唯有救助被雷峰塔镇压的白蛇成为她内心的执念，她凭着这股执念不停战斗，突破重重难关，最终在患难与共的伙伴的帮助下离开了修罗城幻境，在当代与白蛇重逢。

电影节奏紧凑，时长两个多小时，几乎全程保持着高度的紧张感。故事发生地点修罗城如同森森鬼域，充斥着妖魔、怪兽、幽灵、居心叵测的人类，他们野蛮霸道，奉行弱肉强食的法则，但往往沦为斗争的牺牲品。除此以外，修罗城还不时有自然灾害，风暴、地震、洪水、大火，按照宝青坊主的说法，这些灾害是修罗城的呼吸，在修罗城这个“有执念的人才会到来的地方”，这就是所有人的“劫”。小青在天灾人祸中不停斗争、成长、寻找出路，影片在宏大的毁天灭地般的灾难场景与人物艰难挣扎求生的小细节中快速切换视角，连贯娴熟，将近乎灾难电影的悬念感与氛围感营造十足。

影片的画面设计堪称惊艳。修罗城是一个衔尾蛇的形状，上面不仅有当代钢混建筑、砖混建筑，也有中国古代的木结构房屋，还有优美壮阔的自然景观。每一个场景，包括制作难度很大的水、火焰和人物随时飘动的毛发、羽翼，都制作得十分精细，动态流畅度极高。黑风洞的水墨风格动画更是典雅唯美，色彩丰富饱满，线条飘逸俊美，效果如梦似幻，将修罗城与幻境的场景完美区分开来。

在人物设计上，影片抛开了传统故事的桎梏，给予旧的人物以新的故事与生机。在传统故事里，小青虽然泼辣，但仍然有传统女性的身份束缚，在《白蛇2：青蛇劫起》里，小青具有现代女性的勇敢坚强、敢做敢为，她不依附他人，不屈从强者，为了达成自己的目标，勇往直前、义无反顾，经历千难百折也不言放弃。如果说《白蛇：缘起》中尚有对女性身份认同的附和，那么小青则打碎了这种认知和界定，她始终对他人保持一定的疏离感，对事态发展有清醒的认识，无论外界如何动荡，她的内心始终将自我的执念摆在首位。

可以看出，《白蛇2：青蛇劫起》的制作团队是有跨文化对话的野心的。在影片中，他们没有全盘使用中国文化元素。比如修罗、罗刹、六道轮回的概念来自于印度教和佛教，修罗城里不断出现的风火水土四元素来自于古希腊哲学家对世界的思考，玻璃幕墙建筑、机车党、越野车飞速跨过荒野等又是当代西方社会投射来的文化符号，被幽灵怪咬后感染更像是西方丧尸的能力，修罗城的衔尾蛇形状也有着极强的神话与宗教隐喻。很显然，中国动画正试图打开更广泛的文化视野，展现跳出传统文化语境后中国动画的样子。它也许不是成熟的——尽管试图通过女性主义表达与现实的勾连，但依然缺少对现实的隐喻和折射，也许还有些许的不自信——比如强行将影片中的重要人物设定为白蛇转世；但它无疑是耀眼的，它为中国动画进行了可贵的实践，展现了中国动画发展的另一个方向，即跳出对古典文本的改写、戏说与解构，让中国文化与世界文化交流碰撞、融会贯通。这是一次勇敢的尝试，是一次大胆的抉择，也许中国动画人想做“自己的故事”，讲好“自己的文化”，才是他们一往无前的“执念”。

当我们仰望星空，常常会看见云朵。《白蛇2：青蛇劫起》让人相信，假以时日，中国动画人的“执念”与“长情”，必然推动中国动画踏上更宏阔的文化舞台。