□王 瑜

小小说由于体量小，常被误认为是一种无法深入的文体，其对日常生活的呈现，似乎难以达到相对的高度。认识来源于阅读的实践，笔者在日常审稿中，确也见到一定数量的不理想创作，不过与之相对的是作家戴希的创作，他以至简的文本处理方式，在书写世俗的较量中，获得了位置，令其小小说与生活构成一种均衡的对话关系。

戴希小小说集《柳暗花明》一书中，多数作品摒弃了传统的氛围、情态烘托，聚焦一件事，或描摹一个群体的横切面，并不贪多，靠着精准的着力点，例如以对话推动情节演进，进而抵达他想带你去到的思想深处。语言的精准，决定着人物的行动，也亮出人物的底色。《特殊警务》中，老太太、儿子、小伙儿、民警四人展开环环相扣的对话，洗练、直接，以大道直行的推进，让阅读者直观地感受到对话的力量。当一定数量的作家还沉浸在氛围营造中，不断旁敲侧击，戴希已放弃了渐进式的迂回，他意识到在紧凑的篇章中，该如何彰显语言的力度。

螺蛳壳里做道场，小小说的美学格调便显得格外重要。戴希在构架的故事中以温暖而明亮的色调为基石，可以说向上的情感场域是其作品的另一个异质性。《每个人都幸福》中，盲童看不到花鸟，失去双腿的孩子无法走出局限看世界，而苏老师仿佛一把钥匙，打开了他们扭结阴郁的心境。《装修》中，瓦匠、漆匠、木匠的歌声在毛坯房里飘荡，三个人在做工间不断交流着俗世故事。这令“我”产生疑问，“干嘛这样快乐？”“老板请咱，咱能赚钱！”“老板尽管放心，我们不是做一家生意就金盆洗手的！快乐着精神就好，精神一好做事就有劲儿！”提取这样烟火蒸腾的日常瞬间，戴希笔下的主人公“不仅把房子装修得好好的”，还装修了阅读者的心灵。

以情节为主要推进器的小小说，成功演进的关键在于情理之中、意料之外。驾驭处置情节，需要在纷繁的线头中找到直抵内核与本质的那一根。戴希显然懂得编织故事的复杂与多面，置换角度，俯身或抽离，在叙述的转圜中，令其创作具备了鲜明的个人化特征。他较早关注到机器与人类的情感扭结，《儿女》中，身边尽孝的“人”始终无法满足老者，行文至尾，原来老者在等待一份真正的亲情。智慧生活带来的多重障碍，通过悬念手法进行到底，展示出生活的多棱镜像。而《因为母亲》《其实很简单》中，左冲右突的罪犯、勇抓歹徒的父亲，各自因亲情的触发间隙，或认罪伏法，或从胆小怕事者演变为伟岸的形象。情感的触发是复杂与多面的来源，戴希很好地抓住这根线，为笔下的叙述寻找到鲜活而有力的出口。

不同于其他耕耘小小说创作园地的作家，近十年间，戴希以一种时不我待的使命感，关注聚焦社会问题，将寻求解决矛盾的扭结作为自身的使命，在微小篇幅中，不断上演着精彩绝伦的人间故事。书写现实层面，展示选定群体的心理活动，《挂号》中戴希把目光投向医者的父亲，其默默出入诊室的举动，原是为提醒子女注意身体。通过不断观察、探寻新的角度，为同题写作带来全新启迪与延展的可能。而在《开道》一篇中，学术交流活动以警车开道，聚焦不良风气，同样取得了理想的写作效果。作为一门浓缩的艺术，小小说以其纯文学的边界，不断冲击世俗的藩篱，让我们看到一种文体更多的现实可能。

思考的深度决定抵达的深度，思辨的力量推动创作主题不断前行。戴希笔力干净，克制，精准，犹如手术刀一般，在现实生活中不断提炼、抓取。面对抗疫这一主题，他同样贡献了上乘之作《柳暗花明》。他的创作未因单一事件忽视人物所处的其他现实本源，将人物置身的生活图谱一一融入作品之中。主题先行未尝不可，但丢掉生活的细枝末节与真实感受，只会让创作充满枯燥和局限，反噬并背离主题所蕴含的初衷。戴希选取的书写角度，正视现实中的分歧、矛盾与差异化，有差异才有书写的必要，不割裂开来，反而迎来了主题的升华，且令人信服。

戴希的作品转载率很高，不论权威专业的报刊，还是通俗阅读的载体，均对他的书写青睐有加。可以说这是对一位写作者最大的褒奖。在戴希笔下，“热爱生活、书写生活”不是一句简单的口号，他以闪烁着哲思光芒的表达，将文体的价值与意义传递给编者、评论者，以及通过他的视角审视多棱现实的阅读者。