邹安音的文化散文集《嘉陵江从镜头前流过》从采访到落笔、脱稿，历时近十年，终于与读者见面。作者运用灵活多样的修辞，通过丰富奇崛的想象和优美的文笔，浓墨重彩地为读者描绘了一幅幅豪迈婉约的南充地域风情画卷。

记得有一位散文家说过：“散文无论写得气象万千，还是写得风情万种，均为成功的文本。”窃以为，气象万千的境界主要源自发散思维的运用。成熟的作家往往有这样迷人的本领：从某一个小点生发，开始延伸拓展，直至提炼归纳升华出想要表达的意旨和情境，呈现出意绪纷呈、意象饱满的一方广阔境地。能写出气象万千的作家，显然非造诣一般的作家所能为之。邹安音就有这样的本领，她是营造气象万千境界的行家里手。而文学审美意义上的风情万种是指文本所体现的神采和风韵，与呆板、单调、滞塞的行文风格背道而驰、大相径庭。邹安音的诸多散文风格唯美婉约，擅用比兴、排比、拟人和比喻，因而别具一番风情，读来给人一种风姿绰约、仪态万千的艺术享受。

因性别缘故，女作家大多细腻敏感、体贴纤柔，笔下多柔媚优美之作。邹安音的散文不仅有柔美纤细之作，而且不乏豪迈的篇什。譬如文化散文《蜀道雄魂》擅用排比句式、动宾结构，想象丰富，运笔一唱三叹，驾驭动词名词游刃有余，开掘形象思维得心应手，尽显苍凉磅礴、深邃大气的境界。该文既有阳刚之气，又兼具唯美之风，读来奔放自如、痛快淋漓。在散文写作上能够既让文字读来轻松自如，却又具备深沉厚重的质地，阳刚和柔美兼具，达到刚柔并济的女作家难能可贵，邹安音算是其中一位。

散文家写什么很重要，为何而写更显得尤为重要。21年前，邹安音从外地调到《南充晚报》当了一名记者，成为南充的主人，从此与这座底蕴深厚的城市结下了不解之缘。12年前，她调整工作岗位，到南充市旅游局任职，也就是从那个时候开始，她自觉拿起生花妙笔描绘南充的山川河流、一草一木，尽情刻画南充的时代骄子，勾勒南充多姿多彩的地域风情，展示南充人的精神风采，热忱讴歌南充这座城市的沧桑巨变，书写南充史诗般的画卷，一次又一次为读者奉上关于南充的精神大餐。《嘉陵江从镜头前流过》就是其中之一，书中的诸多篇章都给人留下深刻印象。

比如，与该书同名的散文《嘉陵江从镜头前流过》构思新颖，结构独特，讲述了摄影师杨麾四十年如一日背着相机记录南充发展轨迹的故事，其拍摄的上万张相片真实地再现了南充的时代发展史诗。任启芬一家三代的生活变化，同样凸显了南充城市腾飞的华丽转身。《阆中且留下》一文则深切缅怀民族英雄黄剑夫，讲述了作者陪同黄剑夫之子黄济人一起追寻将军当年的足迹。作者的爱慕钦佩之情漫溢于字里行间，别具艺术感染力和不可阻遏的亲和力。

《川北皮“影”记》是该书中着力最深的篇什之一。文章讲述了川北皮影艺人王彪传承祖传皮影艺术坎坷曲折的历程，读来颇为励志。其中有个细节非常感人。那年，王彪耗资11万元办了8个月的学徒班。办这个班，他不仅不收学费，每月还发600元补助，但招收的22名学徒只是凭着一时的好玩和好奇才来的，没有一个是出于对皮影发自内心的热爱。而学皮影实在太难，五年都不一定能够出师。就这样，王彪送走了最后一名准备去参军的学员。当读到“他走后，我把窗帘拉起，一个人躲在屋子里号啕大哭”的场景时，笔者被王彪苦心孤诣传承皮影戏的满腔赤诚情怀深深打动，情不自禁掩卷沉思。邹安音似乎在通过她的散文创作实践告诉读者：彰显情怀也能使得散文摇曳生姿、震撼人心。又如在《南充非遗：方寸舞台 世界传奇》一文中，邹安音津津有味、全面系统地向读者介绍了南充的非物质文化遗产成果，可谓娓娓道来、如数家珍。通过优美的文笔，邹安音讴歌了南充人勤劳智慧、拼搏进取、昂扬向上的精神品质。

《嘉陵江从镜头前流过》中的诸多篇章介于报告文学、人物纪实、文化散文之间。报告文学着重凸显人物的精神风貌，人物纪实也有彰显人格魅力的一面，文化散文则重在发掘深厚的地域文化底蕴，但这三种文体的主旨殊途同归：既可以着力勾勒南充人民勤劳智慧、坚韧执着的卓然风采，也可以呈现南充日新月异的沧桑巨变。因此，邹安音的这部散文集很好地实现了绘就一幅幅豪迈婉约的南充地域风情画卷的审美追求。