幻海，不是海，是俗尘，是日常生活中所遇见的人事物，在个体内心上的投射。幻海，是一座城市，是故事里的一家书店。

2024年，是我写作20年整的日子。身为一名蒙古族“80后”写作者，离开内蒙古，离开故乡，只身一人来到北京，已经16年了。这一次，我想通过某种类似“回到原点”的记述，把自己的心好好安放。因为调用了大量真实的生命经验，所以在写的时候第一次感觉到“累心”。城市中扑面而来的风景、遇见的形形色色的人、十余年做旅游编辑行走的近20个国家与地区、心底所泛起的种种涟漪……都向我这个漂泊的蒙古族写作者，提供了宝贵的创作素材。

这本书向内走，往心里面走。让心回到安静的状态，是它非常重要的一个功能。个体的存在放置于浩瀚的宇宙时空，渺小到近乎不可见，这其中自有必然性，却又很难解释清楚，种种矛盾与二律背反叠加在一起，合理之中又暗含着许多悖论状态的故事。于是我借用小说男主人公阿凯（廖一凯）之身，选择用一种柔软的文字，试着表达自己不成熟的时空观。

在《幻海》的文本中，“状态”所占的比重很大——行进中的状态、停滞中的状态、反刍中的状态……状态是我想通过这个作品着重探索的。我决定动用一部长篇小说，与40岁之前的自己的性格里某些狂烈、偏执的部分，甚至是悲愤时像极了试与天争的“阿修罗”的自己，握手言和。

倘若小说的前一半还是在讲故事的话，那么后一半更趋向于一种“空”。如果有人问我，觉得这些年自己的小说创作，最大的一个特色是什么？我想，自己可能会答道：“情感充沛。”那些被我揣度的、琢磨的、虚构的、叙述的故事与情节，被“情感”的“筋骨”联结着、渗透着、贯穿着。它们可能是一条不那么清澈的河流，却携带着丰盈的浮游植物与低调的鱼群，缓缓、稳稳、自由自在地汇入到文学的江海中去。

《幻海》看似涉及了情仇爱恨，写了成年人的心灵世界，尤其是知识分子的善恶美丑，其实它更像是一部只有成人才能够读懂的“童话”。它有着蒙太奇般的电影质感，前面让人物一一亮相，后面让他们跨越时空，在一种奇幻般的“森林”或是弯弯绕绕的“迷宫”里再度相遇。所有想说的话，都借由故事人物的言行与心理状态写出来。写到后面，调动直觉，似乎就成为这部长篇小说的任务本身。我不太清楚，这是否算是自己一厢情愿的“新感觉派”抒写？

《幻海》写了两年多，总感觉身体像是开启了“自动飞行模式”。模糊的情节、句子、字词在脑海中自动浮现，像血管里流淌的红细胞，悄无声息地在身体中上流下窜。关于文学，我个人比较倾向于弗吉尼亚·伍尔芙的观点，她说过，文学就像是提着一盏灯，把房间里早就存在的东西，一一照亮。

在大众传播时代，一本文学实体书是一件看得见摸得着的印刷品，应该让触摸、翻阅纸张的人的内心深处被非常温暖地安慰到。我想，总有心情是没有及时写出来的，以及忘记写出来的。在这部长篇小说之后，我将不会再轻易碰触情爱主题，希望自己能够在这本书里，将这些年的一些困惑相对厘清，然后继续向前探索。

写至书稿的后半部分，我读到了孙犁先生《谈稿费》这篇小文，其中有几句话令我印象深刻：真正成绩的出现，要经过一段艰苦的努力，这种努力有时需要10年，有时需要20年，各人的情况不等。文章不能发表，主要是个人努力不够，功夫不到所致……

坦率地讲，我的写作、发表与出版之路并不容易，所以对每一次的创作与发表都格外珍惜。自己走过的那些清晰分明的时光旅途，代表了每个阶段的所思所想。一段岁月，化成一部小说。一部小说，陪你一段岁月。希望读者们能够在《幻海》中与我共鸣，有所收获。