《超侠恐小龙 云城篇》是黑龙江科学技术出版社近期出版的少儿科幻小说，全系列共十册，包括《云城篇》《巨虫篇》《海怪篇》三辑，可谓天上、陆地、海洋等场景皆囊括其中。其中，已问世的《云城篇》分为《冲出异能村》《飞行的纳米之城》《决战巨型烧烤》三部。寻找食物是云城系列的核心线索，小说开篇讲述了生活在垃圾村的村民生活环境恶劣，生存内容简化为寻找食物、栖息地以及避免被杀被吃。恐小龙身为垃圾村的“新生代”，被村长寄予厚望，希望他有朝一日走出垃圾村。恐小龙与天宇龙、孔星子勇闯垃圾山，揭开了垃圾山背后的真相，也开启了新的人生征程。故事以恐小龙在纳米之城的经历为线索，讲述了云上之城、云下之城的居民揭竿而起，揭开了纳米之城背后的真相，反抗女王统治的故事。小说营造了狂欢化的叙事语境，彰显了游戏精神的本质，其中的主人公恐小龙自学各种科技知识和功夫，外表刚强倔强，内心温柔善良，仿佛我们身边的顽皮可爱的男孩，令人难忘。

首先，小说有着肆意飞扬的想象力及情节创意，其思维基底又似一种长不大的童年率真。作者奇特丰沛的脑洞在小说中随处可见，尤为擅长打斗场面的描写，从中可窥得武侠小说的神髓，如作者运用系列动词、拟声词描摹恐小龙和走鹃抢食物的争斗场景，读之跃然纸上。走鹃最后的“死法”更是令人啼笑皆非，孟丹丹用飞刀、箭、枪打不赢它，最后用镜子把走鹃弄得神经错乱，原因是看到镜中的自己，忍不住上前厮打“镜中之我”，最终自取灭亡。在作者笔下，我们看到香蕉、西瓜、苹果、鸭梨、香肠到指甲刀都可以当武器，在激烈的对决中，忽然笔锋一转，出现双方开始剪指甲的一幕，颇有四两拨千斤的轻逸。

其次，在人物形象塑造方面，超侠的作品中没有传统意义上的“典范形象”，他的小说更像是周星驰的喜剧电影，所有人几乎都处于戏谑的氛围中，都可以是笑的主角，也可以是被取笑的对象，甚至不惜嘲弄自己。小丑型人物是不可或缺的喜剧性因素，体现了狂欢形象的双重性，恐小龙、孔星子等人身上鲜明地体现着狂欢形象正反同体的本质特征。表面上看，恐小龙是渴求母爱、勇武顽劣的少年，他贪吃好斗，任侠仗义，在对决过程中，经常虚晃一枪，出其不意，不按套路出牌，这体现了从一切等级、束缚、压抑下解脱出来的生命个体突破界限、秩序，打破壁垒而实现的理想生活状态，表现了建构自由平等和谐世界的理想。

其三，从叙事策略角度来看，超侠的作品体现了小话语和大话语杂混的游戏性和反讽性。作者寻求各种纷繁复杂的文学因素的融合，如各类文体、各种语言的相互联系，口语、俚语、行话、方言，以及反讽、夸张、讽刺、幽默、调侃等各种手法有序穿插在他的小说中。科学话语和戏谑拆解的话语含而不露，妙趣横生，诙谐幽默，令人忍俊不禁，充满滑稽和喜剧色彩。如孔星子古语、现代汉语、英语夹杂混用等，通过飞扬的奇异想象力，将日常口语、生活场景、宏大叙述嫁接在一起，产生了叙述语言的夸张和反差感。

《超侠恐小龙 云城篇》中幻想新奇的内容和活泼奔放的风格与小读者的思维模式是同构和同步的，在形式上易于被孩子们接受。小说表达的是无比鲜活执着、真诚正义的小人物的所念所想、所感所思，营造了一种“热闹叙事美学”。在狂欢的语言世界里，轻松活泼的调侃随处可见，小说张扬的游戏精神为儿童读者提供了自我表达与释放的契机，为孩子们撑起一片自由幻想的天空。

（作者系中国科普研究所副研究员）