5月31日，哆啦A梦再一次出现在中国内地的电影院大屏幕上，粉丝对此司空见惯，像是学生时代迎接暑秋寒春的学期更替一样平常。首先，这是中国观众最熟悉的卡通IP，内容无非是主角团暑假冒险拯救地球的故事。其次，这一系列的电影在中国内地的上映均安排在“六·一”儿童节期间。今年的电影宣传也非常“给力”，不仅关于电影本身，与餐饮、服装的联动也早已出现在互联网上。作为哆啦A梦的资深粉丝，我在观影前涌起了满腔热情，遗憾却收获了史上最平庸的哆啦A梦大电影观影体验。

套路化的情节并非失败的主要原因：做什么都不行的大雄这次烦恼的不仅是考试成绩，还有学校音乐会中自己糟糕的竖笛演奏水平，他埋头苦练但是毫无进步。外星少女米佳听到笛声后出现在他眼前，在深夜引领主角团前往她的星球。在这里，所有人都擅长音乐，每个人都有自己的音乐天赋。然而，一个邪恶势力正在试图控制这一星球，想要通过破坏音乐来统治这里。最终主角团合奏出交响乐，拯救了地球、米佳所在的星球以及半途受伤的哆啦A梦……

编剧内海照子第一次从事哆啦A梦系列故事的创作，对IP本身的熟悉程度令人质疑，起码她没能让固有人物形象与新故事紧密结合。比如胖虎的坚毅和小夫的懦弱以及静香的温柔细心，这些特性几乎未在情节中呈现。故事中穿插着主角团对陌生乐器从入门到精通的学习过程——在乐器使用上，静香选择的不是她擅长的小提琴而是相对粗犷的打击乐器；一生热衷于开演唱会的胖虎，居然服从集体意识，没凭武力让自己成为乐队主唱；最令人匪夷所思的是，大雄和哆啦A梦本是一辈子的挚友，大雄明知哆啦A梦已经生病且越来越严重的情况下，注意力全在别处，直到哆啦A梦倒下才开始慌忙救治。从原作者藤子·F·不二雄先生生前的作品来看，这些情节都荒谬得不可思议。此外反派的塑造也相当扁平，比如幕后反派有着怎样的人生经历，为什么要作恶和如何作恶……这些细节都没有交代清楚。一个明显的对比是，《大雄与铁人兵团》中那个美丽善良英姿飒爽的机器人赛璐璐，在她有了善恶概念之后，能为保护地球而牺牲自己，具有一个性格转变过程；而这次的反派则坏得既不令人生厌，又不令人同情，没给观众留下任何印象，这恐怕是艺术创作中最大的失败。

观影门槛过高也是问题之一。如果不是对世界音乐史和日本音乐史有一定了解，知道一些名曲和创作背景，观众对于很多情节的精妙之处完全无法体会。主创团队弱化情节的主要目的就是引入音乐的主题，在其情节中有一个设定：如果地球缺少音乐一天，就会整体陷入混乱——爱听歌的老头变得无精打采、送外卖的小哥不吹口哨就要摔车、街头表演的乐队内讧吵架、幼儿园的孩子哭闹不止……用这些场景证明所谓的“无音乐即混乱”实在太过牵强。此外，多处情节体现出对经典音乐大师及其作品的致敬，比如莫扎特、贝多芬、巴赫、柴可夫斯基以及日本的年轻作曲家泷廉太郎等等，但是作为一部面向少年观众的低龄化作品，不是每个观众都能在这种致敬中感受到创作团队的独具匠心，反而会一头雾水，不知道为什么这里会有镜头的强调、那里会有台词的突出。

最后，这个剧本最大的问题在于主题不唯一不清晰，想表达的东西太多，但哪一个都没讲清。在故事的结尾，大雄学会了不再依赖道具、凭借自己的力量去做事，从这个角度解读是一个励志的成长故事；主角团在交响乐的演奏中，从开始的独立成曲到最后的互相配合、相得益彰，从这个角度解读又是一个关于友谊和合作的故事；情节展开过程中，多处给观众科普音乐知识，又像极了一个教育片；如果说把这部电影当作一个115分钟的音乐剧来欣赏也并非不可，但其配乐又仅仅是合格水平，令观众无比期待的最终合奏也无宫崎骏作品中那种画面与音乐完美结合的震撼感。而且因为外星女孩米佳的形象太过单薄，连系列作品中最常见的主角团与新朋友的深厚友谊、分别时的依依不舍都没能体现出来，无法重现哆啦A梦系列作品的精彩与感动。

当然，哆啦A梦大电影自1980年开始，已历经40多个春秋，主创团队寻求新的突破，特别是吸引年轻观众的注意，也是意料之内、情理之中的事，期待未来能够有更多独具匠心的新作品出现。