由王思思、钱鑫为总编导，宁波市演艺集团创作演出的《东方大港》，以舞剧的形式聚焦改革开放以来宁波舟山港建设与发展，讲述大港建设者在困境中奋发图强的壮阔历史进程和动人往事，为观众奉献出一部新意迭出、美轮美奂、引人入胜的舞剧艺术力作。
宁波舟山港经历几十年的发展变迁，从原初的一地之港、区域之港，成为吞吐量第一的全国大港，它的壮大崛起是当代中国阔步前进的一个缩影。为创作好该剧，主创们深入宁波舟山港区进行了深入采访。那里有波涛起伏的海洋、连绵不断的海岸、一艘艘万吨巨轮，以及一座座高大的塔吊，运输车辆川流不息，一切都在程序操控下无声而又有条不紊地运行，看起来是那样的壮观和不可思议。创作者们经过对素材的消化吸收，对该剧主题立意、谋篇布局、剧作构想、人物设定的反复探讨与精心论证，该剧的创作意图逐渐确立，即作品要将视点对准那些普通的港口建设者们，把一个个具体的“人”作为舞剧着力抓取与张扬的灵魂，表现大港人的历史过往与奋斗历程，表现他们的家庭生活、情感世界与宏阔的精神境界和对未来的美好畅想。
走进剧场，台口矗立的“东方大港”几个红色大字立刻将观众带入属于大港特有的现代情境中。舞剧甫一开始，即以亮相的方式将剧中两代人，儿子“港”、儿媳“湾”、父亲“海”、母亲“鸥”进行了清楚交代，同时以字幕介绍告诉观众，该剧将围绕宁波舟山港技术研发部工程师“港”接到一项重要任务——研发拥有自主知识产权的集装箱码头生产操作系统n-Tos这一核心事件展开。
对于长于抒情而拙于叙事的舞剧来说，如何讲清楚复杂的情节线索？该剧的叙事策略是既按时间顺序推进，又辅以两代人生活与心理空间的交叉式、跳跃式叙事，同时插入回忆、梦境等进行闪回与补充，从而别具匠心地搭建起整个剧作机巧的故事架构。此外，在细微处进行承上启下的穿插、转换、衔接与提示，使整个剧作看起来自然流畅、跌宕起伏、章法井然。
n-Tos系统的研制过程是该剧表现的重点。剧作将叙事拉回到改革开放之初，在那个靠人力打夯、推车、运沙包的年代，以“海”为代表的前辈建设者们团结互助、奋勇争先。也正是从那时起，在宁波北仑港区，我国首座10万级矿石中转码头打下了第一桩。第一代人“海”和“鸥”的美好爱情也在那样的年代里产生和升华。到了“港”这一代人，他们承担起比前人更大的压力和更大的追求。剧中按照现代港口工人的工作环境和劳作特点，依托座椅、阶梯、操作台等道具置景，对人物动作进行了“可舞化”的挖掘和设计，独舞、双人舞、三人舞、群舞等多样化编排形成了富有律动变化与形式美感的舞蹈语汇。尤其是剧中的一段谈判场面，用谈判桌的旋转、倾斜、组合以及双方身体频繁地趋前退后、聚拢散开、跳上跳下，来象征谈判的艰难与激烈。刚健有力、青春勃发的形体动作表现出工人们群策群力、攻坚克难的决心和信心。然而，挫折与失败接踵而来，“港”的单人舞以及与“湾”和“鸥”的三人舞等，表达了人物内心的不甘与挣扎，也象征着民族工业走出困境所经历的坎坷与艰难。直到距n-Tos最终测试还剩12个钟头时，剧作用超现实的浪漫手法表现了“港”与父亲“海”在梦中的相见，“港”从中获得了精神动力，最终与众人成功研制出n-Tos系统，完成了这项了不起的成就，谱写了一曲大港人知难而进、百折不挠、艰苦创业的瑰丽壮歌。
在完成叙事的同时，充满抒情性的表达使该剧又有了炽热的情感温度。如在表现激烈谈判的时候，舞台上用五组母亲与父亲的造型，表现他们对下一代的希望与殷切关注。还有电梯间“港”和“湾”富于喜剧色彩的相逢也令人印象深刻。二人在那特定狭小空间由陌生到相识，编导为“湾”设计了换衣、脱鞋等既出乎意料又合情理的舞蹈动作，使双人舞的表演大胆而夸张，反映出当代青年的洒脱不羁。“海上明月”这场戏则颇为抒情。在“港”遭遇谈判不顺时，与“湾”来到了海边，舞台上的两人以剪影的表现形式进行心灵的交流，深情悠扬的音乐中，翻腾、跳跃、相拥、托举等舞蹈动作仿佛在告诉人们，困顿只是一时的，他们将不畏艰险、继续向前。
有意思的是，这一月下的交流又是在母亲“鸥”的凝视之下的，这使她想起了自己与“海”当年恋爱的美好时光。记忆中的那个暴风雨之夜，“海”为保护港口，在与工友们同铺天盖地的暴风雨搏斗时牺牲。风息雨止，妻子们齐聚一处等待着男人们的归来，深情、悲伤的音乐与舞姿却抒发着“鸥”内心的急切与沉重。当一个个疲惫的身影终于出现，却唯有“海”没有回来。人们纷纷围将过来，无声地安慰着“欧”。这时，一个工友走向她，悲痛万分地把“海”的遗物递给她。剧作在此进行的抒情表达，饱含着催人泪下的强大艺术感染力。
剧作尾声，于超现实中相聚的一家两代人坐在岸边，深情眺望一艘艘从舟山港出发的巨轮缓缓远去。仿佛那是以他们为代表的大港人的历史与现实、希冀与奋斗、汗水和荣耀的承载，有着无法估量的体积和重量，正在令人牵肠挂肚地驰向远方。这一刻伴随着如泣如诉的音乐响起，让人沉浸在绵远悠长的无尽思绪之中，其抒情性意蕴可谓达到了极致。
纵观全剧，《东方大港》通过“港、城、人”三者紧密有机的结合，使剧作的叙事在多个年代间灵动自如地穿插跳跃，将普通人的奋斗史融入伟大时代，在展现“东方大港”历史发展进程的同时，展现了一部大气磅礴、气象万千的大港之舞。该剧编导从不同工种的工作形态中感受、发现和捕捉适合舞剧表现的丰富元素，再进行加工和重组，使之既有坚实的生活依托，又实现了艺术化的提炼创造。特别是对港口室内操作环境和工作形式的模拟，需要进行既合乎工人动作特征又具有表现力和新意的舞蹈编排，使之既符合生活本身，又能获得观者认可和接受。也正是这些真正源自日常生活和工作的创意性的舞蹈，给该剧的舞台表现注入了新的血液，使之显示出新的风貌和样态。同时，具有强烈时代感和科技感的舞美与令人荡气回肠和赏心悦目的舞蹈交织在一起，让全剧以一种高级的质感和令人目眩的艺术效果，呈现出导演所刻意追求的“壮观而轻盈的工业美学”。
（作者系原总政艺术局局长）