从延安走出来的贺敬之是一个坚定信仰马克思主义、坚持社会主义文艺观的文化战士的典范。从十四五岁开始创作，到九旬高龄还在写新古体诗，可谓“生命不息，笔耕不辍，战斗不已”。

无论顺境，还是逆境，无论战斗年代，还是和平年代，贺敬之心中的信仰不曾动摇，手中的笔不曾停息，时刻在写，始终在战斗。今天，当我们朗诵《雷锋之歌》《回延安》《放声歌唱》《西去列车的窗口》等诗歌时，当我们欣赏《白毛女》等歌剧时，当我们传唱《南泥湾》《翻身道情》等歌曲时，我们会发现，贺敬之在创作中始终站在党和人民的立场上，以人民为中心，为人民的解放事业和幸福生活而歌。热爱人民的贺敬之也深受人民的热爱，他的作品进教材、成范本、被传颂，是现当代文学的经典名作，影响了几代中国人的精神和情感。

贺敬之先生是《人民日报》的重要作者。他的不少重要诗作都发表在《人民日报》上。例如，为庆祝中华人民共和国成立十周年而作的《十年颂歌》，1977年为歌颂人民军队50年不平凡的历程的深情长诗《八一之歌》等。对于我来说，贺敬之还是特别值得尊敬的《人民日报》文艺部“老前辈”。1964年4月，贺敬之调任《人民日报》文艺部副主任。尽管在《人民日报》文艺部真正工作只有两年左右时间，但贺敬之一直重视阵地。他曾说：“我大半辈子有一个感觉，搞文艺工作，阵地问题很重要。不管大的小的阵地，字写上去了，用斧子砍也砍不掉，很顽强。我们要爱护文艺阵地。”他还用鲁迅的书名写了一副对联，叫“文心民心二心集，园地阵地两地书”，提出“光有园地没有阵地不好，光有阵地没有园地也不好”。在《人民日报》文艺部这块阵地上、园地里，他培养和支持的写作者受益匪浅。

正面切入时代主题，气象宏大，气韵生动，是贺敬之的创作风格。气象宏大，是因为他的视野、关切点和情感、情怀，“个体自我的忧乐与革命集体的命运始终紧密结合”。可以说，每一首诗都是一声惊雷，每一个意象都带着光点，每一道音符都跳动着热情的节奏。

（作者系《人民日报》文艺部副主任）