2024年，山西作协和山东作协联合在《青岛文学》开设了“晋旅·鲁军”作品展栏目，一年来推出晋鲁两省24位作家的小说作品，阵容强大，风格多样，既为读者了解当前晋鲁文坛风貌打开了一扇窗，也为作家、评论家深入考量当下文学留下了参考资料。这是对山西、山东两省作家尤其是新生代作家实力的一次整体检阅，这样的跨省合作在当下中国期刊界、文学界并不多见，无论是对文学队伍建设，还是对于长远的文学期刊自身引领力重塑，都能产生一定的积极影响。

“晋旅”参展作品中，陈年《树上有几只鸟》延续了她一贯对小人物的关注，可喜的变化在于写出了小人物的崇高。小说行文紧凑，实现了主题、技法和语言的统一。李苇子《镩冰之夜》延续他一贯的“东北叙事”风格，把人物的感情和性格放在大自然中锤炼升华。小说背景廓大，意蕴深沉，人性冲突在自然之下潜滋暗长，却终归于纯正。阿连《阿木斯河》写两个女人之间的歆羡，文风冲淡近似散文，却别有一番韵味。陈春澜《同乘》写高铁上的偶遇，简约而隽永，纸短而情长，实现了老主题和新情境的圆融。杨凤喜《虚拟黄昏》描写小人物幻想的破灭，张象《骑鱼的日子》语言散发着钻石般的光芒。

王虎山《青鸾》以短小篇幅呈现秦明轩的多重困境，乐曲《青鸾》成为他够而不得的理想生活的化身，沉重的起飞中途陨落，懦弱的出走宣告失败，秦明轩是当下的现代的“多余人”。毕海林《划过天际的云》围绕四眼儿的寻父之路，牵扯出四眼儿、曹永灯、柳青三个少年的生活，客观呈现了上世纪90年代太原郊区生活的一个侧影。梅钰《巴比松》写寻找，想象覆盖现实，现实穿插在想象之中，笔法趋近意识流，但又有着现实主义的底色，文字浓烈如油画，镜头切换如电影，跨界融合的特征明显。安小花《一路狂奔》是一出“浪子回头”剧，泼辣的生活气息、运动感十足的情节推进、张扬潇洒的人物设定，使文本呈现出独特的风格。

“鲁军”参展作品中，王威《狼王》是少见的多主题小说，一只母狼使人看清了太多东西，狼王的意义或许不在肉体的强大，而在于精神上的解惑。王玉珏《金秀》巧在布局，行文过半才通过窦警官点出关键情节，母爱最终还是冲破了自尊的藩篱，情感最终战胜了理智，结尾一声断喝碎心肠。程相崧《月圆回乡》跳脱出“城市—农村”的二元对立思维，以艾莲这个流动于城市、城郊的农村女性穿插起一幅城乡和谐共处的画面。钱幸《误诊》以语言特色取胜，漫画式的描写、俏皮幽默的言说、讽刺和比喻令人印象深刻。周燊《贺小赫的诗和远方》写爱情和亲情，但更多的笔墨着眼亲情，父母之爱才是贯穿始终的主线。

在王秀梅《与渺茫对话的下午》中，现实与想象纠缠、错乱乃至发生变形，事实被一再推翻重组之后，更显扑朔迷离，那个下午更像故事得以展开的时间道具。庞瑞贞《黄昏里的石屋》写逝去的农村中难以忘怀的人物，哑巴的爱情故事像那间石屋一样独特坚毅。阿华《耳环》带着诗一般的怅惘气息，耳环代表的是全部的真挚和奉献，标记的是令生者唏嘘的短暂人生。黄浩《易容者》写破产老板的黄粱一梦，得见物是人非。段玉芝《起凤桥》的人物塑造打破固有套路，亲兄弟的分道扬镳和同志间的生死守望，令人动容。

此外，还有一些文本值得讨论。留待《零公里》结构复杂，有着现实主义的纹路和笔触，却是现代主义的核心——不可逃脱的宿命，还有悬疑小说的特征。小说以一个梦统摄多个场域——友情、婚外情、利益，故事严丝合缝，情节扣人心弦，描写缜密入微。苏二花《太原杀手锏》在人物塑造上有所突破，主要表现为典型化、系列化、鲜活饱满。小说中的人物呈现出比扁平人物丰满的特点，近似网络游戏中的2.5D视角，也可称之为2.5D人物。柏祥伟《车子驶过拱形大桥》聚焦现代意象，把大桥作为儿子心性人格成长的试炼场，将当下生活融入小说创作。柏蓝《皎皎兮》从场景的形、色、态、韵出发，结合敏锐自如的主观感受，加之炼句、炼词、炼字的自觉，使一句一段呈现出不同的姿态和波澜，现代生活场景在她笔下有了古典的立体美感。

不论是晋旅还是鲁军，主题逃不出亲情、爱情、友情的经典范畴——这是两省作家不约而同的自觉追求。从小说内容来看，栏目中的两省作家大都追求现代表达，文本的时效性较强，反映和探讨的主题都和当下生活密切相关，比较能引起读者的共鸣，这体现出作家们的时代意识和当下立场。从表现手法来看，“晋旅”擅长大场景铺垫，善于塑造系列化人物；“鲁军”讲究叙事策略，现代手法圆熟，可谓各有千秋。在不远的将来，由作品展栏目集结的作家们，也许会推动新文学格局的形成，为文学现场带来更多活力与可能。

（作者系山西青年评论家）