主持人：高满堂委员以深厚的生活积累，在电脑中储备了上千个人物小传，他们都来源于生活，随时等候“差遣”活跃于荧屏。赵冬苓代表此前创作的《警察荣誉》和《无所畏惧》系列在公安、律政等职场剧的打造上贴近生活原貌。在此想请问二位，如何看待编剧与生活之间紧密而微妙的关系？

高满堂：我一两天就写一个人物，始终对生活保持着敏锐的观察。写出一个人物，我就把他放在电脑里，对于人物的认识是一直在动态中发展的，有时候想到这个人物，我就又打开电脑继续完善。我认为无论是剧作家还是小说家，都必须具备这种对生活的敏锐捕捉能力，要勤快。我写《老酒馆》的时候，剧本里的那些人物都是在我的电脑中调取的。我写了四五十个来来往往的酒客，别小看了这四五十个人物，它们不能重复，全仰仗我日常对生活的积累。剧本讨论会上，大家没办法的时候就把目光投向我，说高老师写两个人物吧。实话讲，这些人物都是我的宝贝啊！

之前我们谈到当下许多剧本中的人物不够鲜活，我想解决这一问题的根本方法还是编剧要在生活中做一个有心人。现在许多剧本创作都太职业化、太具有目的性了，许多编剧接到活儿就上网搜一下资料，有条件的投资方会组织下生活，比如要写科学家、写公安就临时找来相关人员采访，这种启发是很有限的。如果你真的和他们认识，情况就大有不同了。我现在还留着当年创作《温州一家人》时的采访对象浙商的电话，时不常就会电话了解下他们的情况，比如前段时间民营企业座谈会召开，会后我马上给曾经采访的浙商打去电话，问他们的感受与想法。他们表示很激动，座谈会的召开给了他们谋发展的定心丸，让他们看到了光明的未来。我们说“一枝一叶总关情”，像这种感受是在生活中源源不断流淌的，编剧在塑造一个人物的时候不能“现学现卖”，还要看平时的积累。

赵冬苓：我原来在机关工作过一段时间，并没有太多的职场经历。但是我喜欢观察，也非常关注社会话题。编剧不仅是一个生活者，更是一个观察者，观察的角度非常重要。现在很多职场剧是伪职场，是披着职场的皮，换个地方谈恋爱。写《警察荣誉》与《无所畏惧》系列，我看重的是用成人的游戏法则结构全剧，像《无所畏惧》系列没有一个纯粹的好人也没有一个纯粹的坏人，《警察荣誉》更是将视角对准基层警察遇到的那些处于情与法的模糊地带的难题。观众会发现，正义的实现有时候也需要妥协与牺牲，我想这与那些伪职场剧有根本区别，是成人视角下对现实职场的真思考。