随着数字化信息时代多媒体技术的飞速进步，20世纪末期戏剧影像化便开始风靡欧洲、北美等地区，从21世纪初开始戏剧影像化也迅速普及和应用到中国，逐渐成为世界戏剧艺术发展的潮流。作为2024年度“大戏看北京”文艺创作孵化平台·青年人才项目系列成果展演剧目之一，影像戏剧《1033》无论是从故事情节到主题主角，还是从剧场座位上的剧目图册到剧终的剧组宣讲，都用心地构筑了一个温情的梦世界，而穿插其中的影像恰是照入梦世界的那道光。
梦幻般的影像戏剧世界
当前，戏剧影像化在中国呈现两种发展趋势：一是戏剧影像数字化，用摄像摄影设备实录或艺术化记录舞台情境下演员的表演，以影像再现戏剧世界。如国家话剧院《抗战中的文艺》既有舞台现场演绎，又有电影视角的呈现。二是影像化戏剧，在传统戏剧表演的基础上，融入现代影像技术，将影像与戏剧表演相结合，形成一种全新的艺术表现形式。如国家话剧院《茶馆》《雷雨》，以及北京人艺《哈姆雷特》等都试图运用影像技术使戏剧表演更丰富、更鲜活。《1033》恰属于典型的影像化戏剧，影像不再只是戏剧的辅助手段，而是成为舞台艺术的重要组成部分，与演员、舞台、灯光、音效等元素共同构建起一个立体的戏剧世界。
《1033》是一个关于造梦的故事。剧中女主人是一名“实习造梦师”，正在努力“转正”；而她的狗狗是一位“高级造梦师”，在离开之前，悄悄地为女主人造了一个梦。梦中，狗狗陪伴她抵达1033公里外的梦工厂，先后助力她为巴士司机构建了“速度与激情梦”、为仙人掌构建了“英雄梦”，通过多重梦境的历练帮助女主人成为真正的造梦师。而女主人恍然大悟，开始第一次独立造梦，为狗狗构建了“我们在一起”的“陪伴梦”，狗狗决定永远留在这个梦里，最后她和她的狗狗在梦境实现了相依为伴、永不分离。
梦是影像戏剧《1033》的主题，而切换梦与现实的媒介则是舞台上的数个幕布作用的白色板。整个舞台呈现极简风格，场景道具非常简易，除绿植、标识牌、羽毛、行李箱等，就是矗立舞台中后侧的数块白色板状幕布。无论是“速度与激情梦”“英雄梦”，还是“陪伴梦”，投射在幕布白板上的光怪陆离的影像，则成为推动剧目情节发展必不可少的要素。随着舞台外放映机的介入，不同梦境里，在奇妙的背景音乐的映衬下，一帧帧手绘简笔画影像投射在幕布上，有着城市里的高楼大厦、车水马龙，有着大自然里的云朵、小鸟、鲜花，甚至还有着数字、形形色色的人像……不断切换、前进或旋转，自然而然地融入情节，实现了时空的切换与跨越，带领观众穿行在诙谐、夸张又不乏浪漫、温暖的梦之旅程。
独特的二元叙事模式
在《1033》的舞台上，虽然影像营造的梦境是丰富且光怪陆离的，但整个剧目只有两位演员饰演的两个角色：女主人和她的狗狗。两位演员非常投入，无论是肢体语言沟通还是对白互动，表情生动、动作丝滑、配合默契，将一位“追求梦想”的女主人和一只“善解人意”陪伴左右的宠物狗塑造得鲜活而有个性。这两个角色在剧情推进中相互独立又相互辅助，不分主次，构成了独特的二元叙事模式。
在剧情之初，女主人和她的狗狗交流时的一句台词：“梦是非常狡猾的，需要驯服它”，让观众不禁想起《小王子》中的小王子和他的玫瑰之间有关“驯服”的故事。在《小王子》中，小王子游历了六个星球，遇见了国王、爱虚荣的人、酒鬼、商人、点灯人、地理学家、蛇、沙漠花、扳道工、狐狸等等，因放心不下他的玫瑰，最终回到了属于自己的星球，回到了他的玫瑰身边。在《1033》梦世界里，狗狗多次提及“我的时间不多了”，但一直努力陪伴女主人身边，进行多重梦境的历练。最终，狗狗帮助女主人完成身份转正后即将离开时，女主人幡然醒悟，独自为狗狗构建了一个“两人陪伴在一起”的梦境，陪伴成为相互驯服、相互依恋的同义词。
在二元叙事模式下，故事情节不断推进，特别是矛盾冲突的显现，都是以一方的离开或疏忽为始，以一方的回归或醒悟为终。正是这种二元叙事模式，让《1033》在梦想与现实相互关联下成为颇具温情的暖剧。它讲述了人与宠物之间的依恋与情谊，诠释了陪伴在人追求梦想、奋斗前行过程中的重要意义。
造梦中的瑜与瑕
影像戏剧《1033》集结了国内一线青年文艺工作者担纲主创团队，处处体现了艺术创作生产和服务中的巧思与创新。该剧编剧过去多写舞剧剧本，这是其首次勇敢尝试写戏剧剧本。饰演女主人的演员将其家乡距离北京的实际距离1033公里，嵌入了剧目梦工厂之标签。饰演狗狗的男演员是北京舞蹈学院科班学生，虽长于舞蹈动作表演，但亦尝试出演舞台戏剧。负责宣传策划的人员不仅担负了影像里一帧帧简笔漫画的手绘任务，还精心设计和制作宣传物料推广。放于剧场座椅处的宣传手册细节之处体现了巧妙用心，在常规的剧情简介、创作团队介绍之外，增加了造梦宣言等互动DIY区，加强与观者的互动。剧目结束后创作团队的见面宣讲，以及特制“小狗饼干”的发放，更是给人留下深刻印象。这些处处展现了剧目之温情和团队之用心。
优秀的作品总需要一个打磨提升的过程。《1033》在影像戏剧叙事、表演、宣介等方面呈现出探索之锐气、创新之亮点，但仍有需要改进提升的地方。比如，对剧名《1033》的点题与阐发，只在剧中影像中闪过“1033”字样图片，如果没有创作团队剧终后的解释，会让人不解其意。再如，多重梦境的起承转合处不太明确，女主人为何要成为“造梦师”，从巴士“速度与激情梦”到仙人掌的“英雄梦”，乃至“陪伴梦”之间的切换略有生硬，如有进一步交代或铺垫更符合情理。
总而言之，影像戏剧《1033》的探索与创新，对追梦的执着与陪伴，如同冬日里一道暖阳，能给观者温暖与抚慰，让人共情和回味。
（作者系梅兰芳纪念馆副馆长）