我是现实主义儿童文学作家。写实与现实并不是一码事，现实主义写作要求作者除了用写实描述生活外，还要将其背后错综复杂的关系和成因反映出来，而非仅仅停留在浅表层地讲故事。

我写少年小说主要分两条线，一是以中国传统文化或真实历史事件为背景创作的、以少年视角看世界的小说，写不同时代背景下普通人的人生，如《守护神》；二是写现代青少年在成长中可能会遇到的问题。

我的一些作品，曾有人提出，是不是孩子读着吃力？我也思考过这个问题，但我觉得，儿童文学从业者不要低估儿童的理解能力和阅读学习的潜力，这也是我一直提倡的，给孩子的阅读设置一点障碍。时代变了，我们也应该变，变才有出路。

因为工作关系，我时常接触全国各地的儿童，从一线城市的国际学校到相对落后地区的学校。与他们相处的时候，我心中有一种强烈的感觉，那就是无比渴望在儿童文学作品中看到真实的儿童形象，即活生生的儿童形象，而非一种表演，也非一种自恋式的童年个人体验表达，更非作家乌托邦式的想象。现实题材儿童小说要反映现实，作家需要具备认识世界的能力和敢于直面现实的态度。儿童文学作家之所以受人尊重，正是因为这种发自内心的爱与责任、托举与热心。我们不能只在自己熟悉的环境里写作，应该到基层看一看广阔的生活。真善美这些全世界的作家都在书写的命题，不是突兀存在的，只有在生活和细节之中才越发显出璀璨光芒。

15年前与我一同写作的文学青年们大部分已转行。在我这个年纪，苏童已完成了他的《妻妾成群》，余华已写出了《十八岁出门远行》。文学传承其实也是个重要命题，文学的生命力在于创新，而传承后怎么在原有基础上创新？又该如何留下属于我们这一代人的文学特质，而不是只在前辈们创造出的长河中做稍纵即逝的涟漪？这都是我在思考的问题。

（作者系儿童文学作家）