□李 　梅

在中国书法艺术的长河中，舒同先生是一座巍然屹立的丰碑。当人们提及他时，往往会立刻联想到独具魅力的“舒体”，或是他作为中国书法家协会首任主席的创会之功。但舒同先生还有一个重要身份——革命家。他的艺术成就根植于波澜壮阔的革命生涯，是生活、境界反哺艺术的结果。

舒同先生对中国书法的首要贡献，在于他以革命家的胆识与艺术家的自觉，为20世纪的中国书法“开风气之先”。他打破了书法艺术“书斋化”与“文人化”的传统壁垒，实现了书法与时代洪流的高度融合。

舒同先生被毛泽东同志誉为“马背书法家”“党内一支笔”，其笔墨生涯与中国人民的解放事业、新中国的建设历程同频共振。他的书法不是书斋里的雅玩，而是战斗的武器、宣传的号角。在硝烟里、在墙报上、在标语中，他的笔墨服务于革命事业，服务于广大的人民群众，书写着具有时代精神的内容。这种“笔墨当随时代”的实践，将书法从古典文人的精神象牙塔中解放出来，赋予其崭新的社会功能与公共属性，为书法在不同时代的生存与发展开辟了一条广阔的道路。这是一种艺术与时代融合的风气的开创，它让书法在火热的生活现场更富有生命力。

舒同先生深研颜真卿、柳公权、何绍基等大家，传统功底深厚。然而，他并未止步于对古人的模仿。他的过人之处在于，他将雄强浑厚、宽博端庄的唐楷气象，与革命者豪迈奔放、乐观自信的精神气质相融合，创造出了既根植传统又充满时代气息的“舒体”。这种创造，不是简单的技法拼凑，而是一种精神层面的熔铸与升华。“舒体”的出现，其意义远大于一个书法流派的诞生。它是一次成功的示范，证明了在深厚的传统基础上，完全可以生长出属于这个时代的个性化的艺术语言。他破除了当时可能存在的“泥古不化”或“盲目创新”的迷乱，为后来者提供了如何继承与创新的经典范例。这种“开风气”，是方法论层面的启迪，激励大家勇敢地走出自己的道路。

舒同先生的贡献超越了书法艺术的范畴，将书法升华为一项泽被后世的文化事业。他以“舒体”的广泛影响力，极大地提升了大众的书法审美。广泛的传播，本身就是一种有效的美育。它在无形中参与塑造了新中国几代人的公共空间视觉审美，让雄浑正大的书法美学成为集体记忆的一部分。这种通过个人艺术实践引领社会审美风尚的能力，正是“开风气”的充分体现。

在舒同先生诞辰一百二十周年之际，当我们回顾他参与开创的中国当代书法事业时，也会审视传统与现代、本土与洋风、艺术与生活、创作与市场诸方面关系的状态与趋势。书法是中国自立于世界艺术之林的独特存在之一，当代书法如何根更深、基更厚、枝更繁、叶更茂，而不是离写字越来越远、离绘画越来越近，是我们不得不面对的问题。

舒同先生对艺术传统的坚守、对艺术境界的拓展、对艺术探索的不弃，更值得当代书法从业者学习。舒同先生只有在完成工作任务或他人索字时才以“舒体”应之，除此之外，他都在中国书法的传统大海里寻找、探索、考订。他的“七分半书”，蕴含着难以穷尽的艺术、学术的课题，“舒体”艺术是一个开放的体系。

我们缅怀的不仅是一位杰出的书法家，更是一位承前启后、格局宏大的文化开拓者。他的贡献，早已融入20世纪中国书法发展的血脉之中，成为我们继续前行时宝贵的精神资源。