张慧瑜：今年印象最深刻的“爆款”作品是上半年上映的动画电影《哪吒之魔童闹海》和暑期档上映的动画电影《浪浪山小妖怪》，前者是大制作、高科技的特效动画大片，后者是具有朴实风格的二维动画。这两部作品的爆火是在中国动漫电影复兴的大背景下产生的。2025年国漫再一次破圈，不仅创造了票房奇观，而且在文化议题上也带来了新的讨论。孙悟空、哪吒是中国最熟悉的神话人物，在20世纪中国文化现代化的过程中也是改编次数最多、不断被创作为电影、电视剧、动漫的文化形象。《哪吒之魔童闹海》在动漫技术上有了突出进步，电影从每一个角色的神态表情到不同武功的设计，再到战争场面的震撼效果，都体现了中国动画电影的工业水平已提升至新的高度，并打造出兼具东方美学与现代价值观的国漫新范式。

《浪浪山小妖怪》更像《西游记》的同人文，是根据2023年动画短片《小妖怪的夏天》改编的长片。四个籍籍无名的浪浪山小妖怪完成了一次大胆的Cosplay，他们假冒、戏仿和扮演唐僧师徒西天取经，还“假戏真做”帮助村民拯救童男童女。这部电影通过小妖怪的故事，将无名者的尊严从生存层面提升到价值层面，尊严是“活成自己喜欢的样子”的童心，而不是依附于大王洞、小雷音寺等秩序化的认可。

张晓琴：印象最深的首先是电影，然后才是文学。2025年的电影中，《哪吒之魔童闹海》《浪浪山小妖怪》《南京照相馆》《长安的荔枝》等热映，应该是“爆款”了。《哪吒之魔童闹海》登顶中国影史票房第一，堪称奇迹。

文学出版领域，据说销量最好的还是与《哪吒之魔童闹海》有关的《哪吒·三界往事》。该书是“魔童哪吒”系列电影的官方绘本，成功实现了“破圈”传播，创国产动画电影衍生绘本的销售纪录。文学新人刘楚昕的首部长篇小说《泥潭》也是一个“爆款”，最早引起大家关注的并不是这部书本身，而是他在第二届漓江文学奖颁奖典礼上的发言视频，第一时间被新华社、《人民日报》等众多媒体转发，一下子就“爆”了。陈鲁豫的新书《岩中花述》也是“爆款”，在书中，她与三十余位各个年龄段、各个行业的女性进行深度对话，集结了当代女性的声音。此书源自同名播客节目，在新书上架之初，播客全网累积听众约400万人次，累计播放量过亿。梁鸿的《要有光》因其关注青少年心理健康而成为“爆款”。还有一些新大众文艺作品，如王计兵的诗歌，范雨素、胡安焉、王晚等人的非虚构作品，也引起广泛关注。

此外，我要提到系列纪录片《文学的故乡》，这是目前唯一以系列影视作品的方式深度聚焦中国当代文学和作家的文艺作品，在央视播出后也获得了较高的关注度。

刘诗宇：我第一时间会想到刘楚昕的长篇小说《泥潭》。在图书市场整体下行的趋势下，漓江出版社的《泥潭》绝对算是今年文学市场上当之无愧的“爆款”。这部作品提醒我们，文学身处其中的市场和时代，真的已经变化了。

作为一个青年作家的首部长篇，《泥潭》的完成度可圈可点，但真正让我感兴趣的并不是这部小说的故事、形象、叙事，而是萦绕在其“营销”过程中的现象与趋势。刘楚昕那段令人泪下的获奖感言，在完全没提到小说本身写了什么的情况下，就让作品成了“爆款”，这意味着对于未来的文学图书市场来说，“写什么”“怎么写”可能都不再是最重要的，“怎么营销”才是。

把刘楚昕那段令人感动的发言，与十年前音乐选秀节目上的“你有什么梦想”放在一起看，就会发现也许其他市场化艺术门类的“套路”都将在文学界一一重演。