话剧《八百里高寒》对时代精神和红色历史文化资源有着清晰准确的挖掘、把握，对铁道兵的历史做了一次真情回顾。上世纪60年代，零下五十多度的高寒里，他们进驻大兴安岭“生命禁区”开发建设，爬冰卧雪、艰苦卓绝。作品表现了他们突破高寒禁区的大兴安岭精神，不畏艰险、不怕牺牲、英勇顽强、艰苦奋斗的铁道兵精神，让今天的人们对这支英雄的部队，对大兴安岭的历史文化充满敬意，进而对共和国的建设者、对中华英雄儿女艰苦创业建设国家的牺牲精神、奋斗激情充满敬意。

该剧的可贵之处是有着浓厚的历史氛围和强烈的生活质感，让大兴安岭和铁道兵精神变得立体。首先是对恶劣环境的渲染真实可信、有看点。零下几十度的生命禁区，只有冬天沼泽地上冻才能进去施工，要冒着被风雪活埋，被冰水冻僵的危险。其次是对铁道兵火热激情的再现富有张力，充满朝气，铺路修桥挖隧道，不怕苦不怕死，有血性有军人作风。创作者对这一题材、这段历史的梳理和表达有广度有深度，凸显了军队建设者乃至中华儿女建设国家的战斗奇迹，拓宽了舞台艺术创作题材范围。我们的文艺创作素来有着丰富的历史文化资源，也有很多军队建设成就值得瞩目，如何有效地开发利用，让历史资源成为令人景仰的回忆，激活红色历史与强化现实观照，让奋斗者的形象和精神在今天焕发光彩，该剧为戏剧的题材选择、艺术的培根铸魂、价值的引领担当，提供了镜鉴与思考。

董妮会写戏，有创意。结构层次、矛盾起伏、情节走向，有独特路径。善于将生活化、真实感、审美情趣有机融合。既有女性特点，灵动的想象、细腻的情感，又有豪放的气质、饱满的激情、深度的把握，乃至悲凉的诗意，这是作品能够吸引人的扎实基础，也是董妮作为编剧的长项。

全剧以回忆的方式打开，让历史与现实灵动切换，视角既是当事人的，又是旁观者的，既是过去的，又是现在的，两相参照，互相补充，具有真实感丰富性，也让观众有代入感。剧中事件的主要人物，在生与死的考验中，既是战友又是恋人，既有共同经历，又有不同背景，而且各有独特的内心世界和生命遗憾。我们为铁道兵精神所感染的同时，也更加走近个体的奉献与牺牲、选择与命运，并向他们投去深切关注。个体和集体、个人与国家的关系体现了那个时代的鲜明特色。为了国家、为了军队，个人情感、个人幸福、乃至更重要的东西都可以舍弃，而且甘愿舍弃。他们是以健康和生命为代价把钢轨铺进了沉寂的林海雪原，把幸福之路奉献给了大兴安岭的各族人民。透过鲜活人物、典型事件，铁道兵的精神从舞台上生动传递出来。同时，舞台呈现和设置有气势和地域特点，而且贴近剧情氛围。舞台置景与电子视频交叉运用，相互烘托，特定的地域、历史氛围渲染，也有视觉冲击力，提升了戏剧张力。